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| Audiowiedergabe | ||
| Codierung | Analoge Groove-Modulation | |
|---|---|---|
| Kapazität | ||
| Kapazität [19659006] Ursprünglich 23 Minuten pro Seite, später um einige Minuten erhöht, bei sehr niedrigem Signalpegel viel länger möglich | ||
| Read Mechanismus | Microgroove-Stift (maximaler Spitzenradius 0,001 Zoll oder 25 μm) ) | |
| Abmessungen | 12 Zoll (30 cm), 10 Zoll (25 cm), 90–240 g (3,2–8,5 Unzen) | |
| Verwendung | Audiospeicher | |
| Freigegeben | 1948 [19659019] LP (von "long playing" [1] oder "long play") ist ein analoges Tonträgermedium, ein Schallplattenformat mit einer Geschwindigkeit von 33 [19659021] 1 [1945 3 U / min, ein Durchmesser von 12 oder 10 Zoll (30 oder 25 cm) und die Verwendung der "Microgove" -Nutenspezifikation. Sie wurde 1948 von Columbia eingeführt und wurde bald von der gesamten Plattenindustrie als neuer Standard angenommen. Abgesehen von ein paar relativ kleinen Feinheiten und der wichtigen nachträglichen Hinzufügung von stereophonem Sound ist es das Standardformat für Vinylalben geblieben.Formatvorteile [ edit ] Zum Zeitpunkt der LP-Einführung wurden fast alle Schallplatten für den Heimgebrauch aus einer abrasiven (und daher lauten) Schellack-Verbindung hergestellt, die eine verwendete viel größeren Groove und spielte mit etwa 78 Umdrehungen pro Minute (U / min), wodurch die Spielzeit einer Schallplatte mit 12 Zoll Durchmesser auf weniger als fünf Minuten pro Seite begrenzt wird. Das neue Produkt war eine 12 oder 10 Zoll (30 oder 25 cm) fein gerillte Scheibe aus PVC ("Vinyl"), die mit einem "Microgroove" -Stift mit kleinerer Spitze und einer Geschwindigkeit von 33 abgespielt wurde. 1 [1945 3 U / min. Jede Seite einer 12-Zoll-LP konnte ungefähr 22 Minuten lang spielen. [2] Nur der Mikrorillenstandard war neu, da sowohl Vinyl als auch 33 1 [1945 3 Die Drehzahl war jahrelang zu besonderen Zwecken verwendet worden, ebenso wie bei einem erfolglosen früheren Versuch, eine Langspielplatte für den Heimgebrauch von RCA Victor einzuführen. Obwohl die LP aufgrund ihrer längeren ununterbrochenen Spielzeit für klassische Musik geeignet war, erlaubte sie auch, eine Sammlung von zehn oder mehr Popmusik-Aufnahmen auf einer einzigen Platte zu speichern. Zuvor waren solche Sammlungen sowie längere klassische Musik, die in mehrere Teile aufgeteilt war, als Sätze von 78 U / min-Schallplatten in einem speziell aufgedruckten "Schallplatten-Album" verkauft worden, das aus einzelnen in Buchform zusammengefügten Schallplattenhülsen bestand. Die Verwendung des Wortes "Album" blieb für die LP-Entsprechung auf einer CD erhalten. Geschichte [ edit ]Soundtrack-Discs [ edit ]  Neumann-Drehmaschine mit SX-74-Schneidkopf  Der Prototyp von Die LP war die Soundtrack-Disc, die von dem von Western Electric entwickelten und im Jahr 1926 eingeführten Vitaphone Motion Picture Sound-System verwendet wurde. Für Soundtrack-Zwecke waren es weniger als fünf Minuten Spielzeit auf jeder Seite einer herkömmlichen 12-Zoll-Disc mit 78 U / min akzeptabel. Der Ton musste mindestens 11 Minuten ununterbrochen abgespielt werden, lang genug, um eine volle 300-m-Rolle mit 35-mm-Film und 24 Frames pro Sekunde zu begleiten. Der Scheibendurchmesser wurde auf 40 cm (16 Zoll) erhöht, und die Geschwindigkeit wurde auf 33 1 [1945 3 Umdrehungen pro Minute verringert. Im Gegensatz zu ihren kleineren LP-Nachkommen wurden sie mit dem gleichen großen "Standard-Groove" hergestellt, den auch die 78er verwenden. Im Gegensatz zu herkömmlichen Schallplatten begann die Rille an der Innenseite des aufgezeichneten Bereichs in der Nähe des Etiketts und ging nach außen zum Rand hin. Wie in den 78er Jahren wurden auch frühe Soundtrack-Scheiben in eine abrasive Schellackmasse gedrückt und mit einer Einweg-Stahlnadel abgespielt, die in einem massiven elektromagnetischen Aufnehmer mit einer Spurkraft von fünf Unzen (1,4 N) gehalten wurde. Mitte 1931 nahmen alle Filmstudios auf optischen Soundtracks auf, aber Soundtrack-Discs, die durch Überspielen aus den optischen Spuren gemastert und zur Kostenreduzierung auf 12 Zoll verkleinert wurden, wurden erst 1936 für die Verteilung hergestellt Theater sind immer noch mit Nur-Schallplatten-Projektoren ausgestattet. [3] Radio-Transkriptions-Discs [ edit ] Ab 1928 wurden syndizierte Radioprogramme auf Discs mit 78 U / min verteilt Die Spielzeit führte bald zur Übernahme des Vitaphone-Soundtrack-Disc-Formats. 16-Zoll 33 1 [1945 3 U / min-Scheiben, die etwa 15 Minuten pro Seite spielten, wurden für die meisten dieser "elektrischen Transkriptionen" verwendet, die etwa um 1930 anfingen. Transkriptionen waren verschiedenartig aufgeneigt wie Soundtrack-Discs (in Zeiten von Schellack-Pressungen und Stahlnadeln gaben Nadelverschleißüberlegungen einen Innenstart für eine so lange Aufnahme vor) oder einen Außenstart. Längere Programme, für die mehrere Disc-Seiten erforderlich waren, waren Vorreiter bei der Aufnahme von ungeradzahligen Seiten von innen nach außen und von geraden Seiten von außen nach innen, so dass die Klangqualität vom Ende einer Seite bis zum Anfang der Seite passt Nächster. Obwohl ein Plattenspielerpaar verwendet wurde, um Pausen zu vermeiden, mussten die Seiten in einer Kombination aus manueller und automatischer Sequenzierung gepresst werden, die so angeordnet war, dass keine abgespielte Disc zum Abspielen der CD gedreht werden musste nächste Seite in der Sequenz. Anstelle eines Drei-Disc-Sets mit der manuellen Sequenz 1–2, 3–4 und 5–6 oder der automatischen Sequenz 1–6, 2–5 und 3–4 für die Verwendung mit einem mechanischen Aufzeichnungswechsler vom Typ Drop-Type, Broadcast Sequenz würde die Seiten als 1–4, 2–5 und 3–6 koppeln. Einige Transkriptionen wurden mit einer vertikal modulierten "Hill and Dale" -Rille aufgenommen. Es wurde festgestellt, dass dies einen tieferen Bass ermöglicht (weil das Turble-Rumpeln in den Radiosendern der Radiosender seitlich moduliert wurde) und auch eine Erweiterung des High-End-Frequenzgangs. Keines dieser Verfahren war aufgrund der Einschränkungen des AM-Rundfunks notwendigerweise ein großer Vorteil in der Praxis. Heute können wir die Vorteile dieser Aufnahmen mit höherer Wiedergabetreue genießen, auch wenn das ursprüngliche Radio-Publikum das nicht könnte. Ursprünglich wurden Transkriptionsplatten nur in Schellack gepresst, aber 1932 wurden in RCA Victors Vinyl "Victrolac" Pressungen vorgenommen. Andere Kunststoffe wurden manchmal verwendet. In den späten dreißiger Jahren war Vinyl für fast alle Arten von gepressten Scheiben Standard, mit Ausnahme der üblichen kommerziellen 78er, die weiterhin aus Schellack hergestellt wurden. Ab Mitte der 1930er Jahre wurden einmalig 16-Zoll- 33 1 3 U / min-Lackscheiben von Archivnetzen zur Archivierung von Aufnahmen verwendet ihrer Live-Sendungen und von lokalen Sendern, um die Ausstrahlung von Netzwerkprogrammen zu verzögern oder ihre eigenen Produktionen vorzuzeichnen. In den späten 1940er Jahren wurden Magnetbandrecorder von den Netzwerken eingesetzt, um Shows vorzuzeichnen oder für die Ausstrahlung in verschiedenen Zeitzonen zu wiederholen. In den frühen 1960er Jahren wurden jedoch weiterhin 16-Zoll-Vinylpressungen für die Nicht-Netzwerk-Verteilung von voraufgezeichneten Aufnahmen verwendet Programmierung. In den späten 1950er Jahren begann der Einsatz des LP-Standards für Mikrorillen, und in den 1960er Jahren wurden die Scheiben auf 12 Zoll reduziert, wodurch sie sich von herkömmlichen LPs nicht mehr unterscheiden ließen. Wenn die erforderliche Menge nicht sehr klein war, waren gepresste Disks ein wirtschaftlicheres Medium für die Verteilung von Ton mit hoher Qualität als Band, und das CD-Mastering war in den frühen Jahren dieser Technologie sehr teuer, so dass die Verwendung des LP-Formats erforderlich war Transkriptionsdisketten wurden bis in die 1990er Jahre fortgesetzt. Die King Biscuit Flower Hour ist ein spätes Beispiel, wie Westwood One's The Beatle Years und Doctor Demento -Programme, die zumindest auf Stationen auf LP geschickt wurden 1992. [4] RCA Victor [ edit ]RCA Victor führte im September 1931 eine frühe Version einer Langspielplatte für den Heimgebrauch ein. Diese "Programmtranskription" -Discs wurden als Victor nannte sie, spielte um 33 1 [1945 3 U / min und verwendete eine etwas feinere und enger beabstandete Nut als typische 78er. Sie sollten mit einer speziellen verchromten Stahlnadel "Chromium Orange" gespielt werden. Die 10-Zoll-Discs, die hauptsächlich für populäre und leichte klassische Musik verwendet werden, wurden normalerweise in Schellack gepresst. Die 12-Zoll-Discs, die hauptsächlich für "ernsthafte" klassische Musik verwendet werden, wurden normalerweise in Victor's neuem Vinyl-basierten Victrolac-Compound gepresst eine wesentlich ruhigere Spielfläche. Sie konnten bis zu 15 Minuten pro Seite halten. Beethovens Fünfte Symphonie, gespielt vom Philadelphia Orchestra unter Leopold Stokowski, war die erste 12-Zoll-Aufnahme. Die New York Times schrieb: "Auf was wir nicht vorbereitet waren, war die Qualität der Reproduktion ... unvergleichlich voller." [5] [6] [7] Unglücklicherweise für Victor ging es von dort aus bergab. Bei vielen der folgenden Ausgaben handelte es sich nicht um neue Aufnahmen, sondern lediglich um Dubs, die aus vorhandenen Datensätzen mit 78 U / min erstellt wurden. Die Dubs waren den ursprünglichen 78ern hörbar unterlegen. Zwei-Gang-Plattenspieler mit der 33 1 [1945 3 Drehzahl waren nur bei teuren High-End-Maschinen enthalten, die in kleinen Stückzahlen verkauft wurden, und Menschen waren dabei zu diesem Zeitpunkt nicht viele Schallplatten kaufen. Der Rekordumsatz in den USA war von 105,6 Millionen verkauften Rekorden im Jahr 1921 auf 5,5 Millionen im Jahr 1933 aufgrund der Konkurrenz durch das Radio und der Auswirkungen der Weltwirtschaftskrise zurückgegangen. [8] Nur wenige neue Programmtranskriptionen wurden nach 1933 aufgenommen Zwei-Gang-Plattenspieler verschwanden bald aus den Konsumgütern. Mit Ausnahme einiger Aufnahmen von Hintergrundmusik für Bestattungsinstitute war der letzte der herausgegebenen Titel Ende des Jahrzehnts aus dem Rekordkatalog des Unternehmens gelöscht worden. Nach dem Scheitern des neuen Produkts hatte RCA Victor keine gute Einschätzung der Aussichten für eine langjährige Erfahrung, was die Produktentwicklungsentscheidungen im kommenden Jahrzehnt beeinflusste. Columbia [ edit ]Der leitende Wissenschaftler von CBS Laboratories, Peter Goldmark, veranlasste das Kolumbianer-Team, eine Schallplatte zu entwickeln, die mindestens 20 Minuten pro Seite halten würde. [9] Obwohl Goldmark war Der leitende Wissenschaftler, der das Team auswählte, delegierte den Großteil der experimentellen Arbeiten an William S. Bachman, den Goldmark von General Electric gelockt hatte, und Howard H. Scott, der am 22. September 2012 im Alter von 92 Jahren starb. [19459058[10] Die Forschung begann 1941, wurde während des Zweiten Weltkriegs ausgesetzt und dann 1945 wieder aufgenommen. [11] Columbia Records enthüllte die LP auf einer Pressekonferenz am 18. Juni 1948 im Waldorf Astoria. in zwei Formaten: 10 Zoll (25 Zentimeter) Durchmesser, die dem von 78 U / min-Singles entsprechen, und 12 Zoll (30 Zentimeter) Durchmesser. [12] Die erste Veröffentlichung von 133 Aufnahmen war: 85 12-Zoll-Klassik-LPs (ML4001 bis 4085), 26 10-Zoll-Klassiker (ML2001 bis 2026), achtzehn 10-Zoll-Populärzahl s (CL6001 bis 6018) und vier 10-Zoll-Jugendaufzeichnungen (JL 8001 bis 8004). Laut dem Columbia-Katalog von 1949, der im September 1948 herausgegeben wurde, war Mendelssohns Konzert in e-Moll von Nathan Milstein auf der Violine mit der New York Philharmonic unter der Leitung von Bruno Walter (ML 4001) die erste 12-Zoll-LP. Drei zehn Zoll große Serien wurden veröffentlicht: "popular", beginnend mit der Neuauflage von The Voice of Frank Sinatra (CL 6001); "classic", Nummerierung aus Beethovens 8. Sinfonie (ML 2001), und "juvenile", beginnend mit Nursery Songs von Gene Kelly (JL 8001). Zu dieser Zeit erschien auch ein Paar von 2-LP-Sets, Puccinis La Bohème, SL-1 und Humperdincks Hansel & Gretel, SL-2. [13] Öffentlicher Empfang [] Als die LP 1948 eingeführt wurde, war die 78 das übliche Format für Schallplatten. Bis 1952 machten die 78er noch etwas mehr als die Hälfte der in den Vereinigten Staaten verkauften Einheiten und knapp die Hälfte des Dollarumsatzes aus. Die auf den Single-Song ausgerichteten 45 machten etwas mehr als 30% des Absatzes und etwas mehr als 25% des Dollarumsatzes aus. Die LP machte nicht ganz 17% des Absatzes und etwas mehr als 26% des Dollarumsatzes aus. [14] Zehn Jahre nach ihrer Einführung betrug der Anteil der LPs in den USA fast 25 % und von Dollarverkäufen 58%. Der Rest wurde größtenteils von den 45ern aufgenommen; 78% machten nur 2% des Absatzes und 1% des Dollarumsatzes aus. [8] Aus diesem Grund stellten bedeutende Labels in den Vereinigten Staaten 1956 die Produktion von 78s für populäre und klassische Veröffentlichungen ein. Die kleineren Labels folgten dem Finale In den USA hergestelltes 78 wurde 1959 hergestellt. Kanada und Großbritannien setzten ihre Produktion bis 1960 fort, während Indien, die Philippinen und Südafrika bis 1965 78er produzierten, wobei Argentinien zuletzt bis 1970 blieb. Die Popularität der LP führte in den 1960er Jahren zum "Album Era" der englischsprachigen Popmusik, als die Performer die längere Spielzeit nutzten, um zusammenhängende Themen oder Konzeptalben zu erstellen. Obwohl die Popularität von LPs in den späten 70er Jahren mit dem Aufkommen von Compact Cassettes und später von Compact Discs zu sinken begann, ist die LP bis heute als Format erhalten geblieben. Vinyl-LP-Platten erlebten Anfang der 2010er Jahre eine Wiederbelebung. [15] Die Vinylverkäufe in Großbritannien erreichten 2,8 Millionen. [16] Die US-Vinylverkäufe erreichten 2015 11,9 Millionen [17] und 14 Millionen für 2017. [1965908219659083] Zitat benötigt ]Konkurrierende Formate [ edit ] Die LP wurde bald mit der "45" konfrontiert, einem 7-Zoll (180 mm). Durchmesser fein gerillte Vinylplatte, die bei 45 U / min spielt. Es wurde 1949 von RCA Victor eingeführt. Um mit der LP zu konkurrieren, wurden Box-Alben von 45s sowie EPs (Extended Play) 45s herausgegeben, die jeweils zwei oder sogar drei Auswahlen auf jeder Seite drückten. Trotz dieser Bemühungen gelang es den 45 nur, die 78 als Einzelformat zu ersetzen. Der "letzte Hurra" für den 78-U / min-Rekord in den USA war die Microgroove 78-Serie, die in den frühen 1950er Jahren für das Label Audiophile (Ewing Nunn, Saukville, Wisconsin) gedrückt wurde. Diese Serie wurde als AP-1 bis etwa AP-40 bezeichnet und auf kornloses rotes Vinyl gepresst. Heute sind AP-1 bis AP-5 sehr selten. Durch sehr dichtes Packen der feinen Rille wurde eine Spielzeit von 17 Minuten pro Seite erreicht. Innerhalb weniger Jahre wechselte Audiophile zu 33 1 [1945 3 . Magnetbandgeräte mit Bandspule stellten die LP in den fünfziger Jahren vor eine neue Herausforderung, aber die höheren Kosten für voraufgezeichnete Bänder waren einer von mehreren Faktoren, die das Band auf einen Nischenmarkt beschränkten. Kassetten- und Kassettenbänder waren bequemer und weniger teuer als Rollenbänder und wurden ab Mitte der 1960er Jahre für den Einsatz in Kraftfahrzeugen populär. Die LP wurde jedoch nicht als ernstzunehmendes Medium für das Hören aufgenommener Musik zu Hause bis in die 1970er Jahre herausgefordert, als die Tonqualität der Kassette durch bessere Bandformulierungen und Rauschunterdrückungssysteme erheblich verbessert wurde. 1983 verkauften Kassetten LPs in den USA [19] Die Compact Disc (CD) wurde 1982 eingeführt. Sie bot eine Aufnahme, die theoretisch völlig geräuschlos und nicht hörbar beeinträchtigt wurde wiederholtes Spielen oder leichte Schrammen und Kratzer. Zunächst beschränkten sich die viel höheren Preise für CDs und CD-Player auf Zielgruppen auf wohlhabende Early Adopter und Audiophile. Aber die Preise sanken, und 1988 verkauften CDs LPs. Die CD wurde 1992 zum meistverkauften Format über Kassetten. 19459073 [19] Neben Schallplattenaufzeichnungen in anderen Formaten, von denen einige aus anderen Materialien bestehen, werden LPs heute allgemein genannt einfach als "Vinyl". Seit den späten 1990er Jahren ist das Interesse an Vinyl wieder gestiegen. Die Nachfrage in Nischenmärkten ist gestiegen, insbesondere bei Audiophilen, DJs und Fans der Indie-Musik. Die meisten Musikverkäufe stammen jedoch von CDs und MP3-Dateien aufgrund ihrer Verfügbarkeit, ihrer Bequemlichkeit und ihres Preises. [20] Spielzeit [ edit ] Bei der ersten Einführung spielten 12-Zoll-LPs für ein maximal 45 Minuten, verteilt auf zwei Seiten, bei 10-Zoll-Versionen maximal 35 Minuten über zwei Seiten. Aufgrund von Marketing-Einstellungen bei Zu dieser Zeit war das 12-Zoll-Format ausschließlich für höherwertige klassische Aufnahmen und Broadway-Shows reserviert. Populäre Musik erschien nur auf 10-Zoll-Platten. Die Verantwortlichen waren der Meinung, dass klassische Musikfans eine Beethoven-Sinfonie oder ein Mozart-Konzert gerne hören würden, ohne mehrere Vier-Minuten-Seiten pro Seite und die Pop-Musik-Fans, die gewöhnt waren, jeweils einen Song zu hören, umdrehen zu müssen , würde die kürzere Zeit der 10-Zoll-LP ausreichend sein. Ihre Überzeugungen waren falsch. Mitte der fünfziger Jahre würde die 10-Zoll-LP, ähnlich wie ihre 78er-Größe, den Formatkrieg verlieren und eingestellt werden. Zehn-Zoll-Platten wurden in den späten 70er und frühen 1980er Jahren in den USA und in Australien als Marketing-Alternative wiedergegeben. [22] Ausnahmen [ editjedoch 1952 Columbia Records begann, Langspiel-LPs herauszubringen, die 52 Minuten oder 26 Minuten pro Seite spielten. [ Zitat benötigt ] Diese wurden hauptsächlich für die Originalbesetzung verwendet Alben von Broadway-Musicals, wie Kiss Me, Kate und My Fair Lady oder für ein ganzes Stück, wie die 1950er Produktion von Don Juan in Hell auf zwei LPs. Die 52-Minuten-Spielzeit blieb jedoch aufgrund von Einschränkungen bei der Bewältigung selten und die meisten LPs wurden weiterhin mit einer Spielzeit von 30 bis 45 Minuten ausgegeben. Eine kleine Anzahl von Alben hat die 52-Minuten-Grenze überschritten. Diese Platten mussten jedoch mit viel engerem Abstand zwischen den Rillen geschnitten werden, wodurch der Dynamikbereich der Platten erheblich verringert wurde. Dies bedeutete, dass das Abspielen der Platte mit einer abgenutzten Nadel die Platte beschädigen konnte. Dies führte auch zu einem viel leiseren Klang. Die Liste der langlebigen Schallplatten enthält die 90-minütige LP von 1976 mit Arthur Fiedler und den Boston Pops die von Radio Shack [23] Genesis Duke mit gemacht wurde jede Seite länger als 27 Minuten; Bob Dylans 1976-Album Desire Seite zwei dauert fast dreißig Minuten; Todd Rundgrens Album von 1975 Initiation insgesamt 67 min 32 s über zwei Seiten; und André Previns Previn spielt Gershwin, mit dem London Symphony Orchestra, deren Seiten jeweils über 30 Minuten überschritten haben. [24] Schließlich wurden mehrere Aufnahmen von Beethovens Neunter Symphonie auf Einzeldiscs neu aufgelegt; Diese LPs enthielten auf jeder Seite etwa 35 Minuten, wobei der dritte Satz in zwei Teile aufgeteilt war. Sprach- und Comedy-Alben erfordern im Vergleich zu Musikaufzeichnungen einen geringeren Dynamikumfang. Daher können sie mit engeren Abständen zwischen den Rillen geschnitten werden. Der Comic Strip veröffentlicht von Springtime Records im Jahr 1981, hat eine Seite A von 38 min 4 s und eine Seite B von 31 min 8 s für insgesamt 69 min 12 s. In jedem Fall war die 45-minütige Standardspielzeit der LP eine signifikante Verbesserung gegenüber der des vorherrschenden Formats, der Single mit 78 U / min, die im Allgemeinen auf drei bis vier Minuten begrenzt war. Mit rund 14 Minuten pro Seite für 10 Zoll und 23 Minuten pro Seite für 12 Zoll lieferten LPs eine zufriedenstellende Zeit, um eine Aufnahme zu genießen, bevor eine Disc gewechselt oder gewechselt werden musste. Changer [ edit ] Plattenspieler, die als Plattenwechsler bezeichnet werden, konnten Platten abspielen, die vertikal auf einer Spindel gestapelt sind. Diese Anordnung ermutigte die Produktion mehrerer Sätze in automatischer Reihenfolge. Ein Zwei-Platten-Satz hatte Side 1 und Side 4 auf einer Platte und Side 2 und Side 3 auf der anderen Platte, so dass die ersten beiden Seiten ohne den Eingriff des Hörers in einem Wechsler spielen konnten. Dann wurde der Stapel umgedreht. Größere Box-Sets verwendeten die entsprechende automatische Sequenzierung (1–8, 2–7, 3–6, 4–5), um eine kontinuierliche Wiedergabe zu ermöglichen. Dies führte jedoch zu Schwierigkeiten bei der Suche nach einem einzelnen Track. Nachteile [ edit ] Vinyl-Schallplatten sind anfällig für Staub, Hitzeverzug, Abrieb und Kratzer. Staub in der Rille ist normalerweise als Geräusch zu hören und kann vom vorbeiziehenden Stift in das Vinyl eingeschliffen werden, was zu bleibenden Schäden führen kann. Ein Warp kann ein regelmäßiges "Wow" oder eine Schwankung der musikalischen Tonhöhe verursachen, und wenn es beträchtlich ist, kann es eine Platte physikalisch unspielbar machen. Ein Kratzen wird als swishing sound gehört. Ein Scratch erzeugt einen hörbaren Tick oder Pop, sobald der Stift darauf trifft. Ein tiefer Kratzer kann den Stift aus der Nut werfen; springt es zu einer Stelle weiter innen, wird ein Teil der Aufnahme übersprungen; Wenn es zu einem Teil des Grooves springt, den es gerade beendet hat, kann es in einer Endlosschleife hängen bleiben und immer wieder dasselbe Stück spielen, bis jemand es stoppt. Diese letzte Art von Missgeschick, das in der Ära der spröden Schellackplatten häufiger durch einen Riss verursacht wurde, brachte das Gleichnis "wie eine gebrochene Platte" hervor, um sich auf nervige und scheinbar endlose Wiederholungen zu beziehen. Aufzeichnungen, die in Radiosendern verwendet werden, können zu einem Cue Burning führen. Dies ist darauf zurückzuführen, dass Discjockeys die Nadel am Anfang einer Spur positionieren, die Platte hin und her drehen, um den genauen Beginn der Musik zu finden, und dann eine Viertelumdrehung ausführen , so dass die Musik bei der Veröffentlichung sofort nach dem Sekundenbruchteil beginnt, der erforderlich ist, um die Disc auf volle Geschwindigkeit zu bringen. Wenn dies wiederholt wird, ist der betroffene Teil des Grooves stark verschlissen und ein Zischen ist zu Beginn des Tracks zu hören. Das Abspielen einer Vinyl-Platte mit einem Stift ist von Natur aus gewissermaßen ein destruktiver Prozess. Tragen Sie entweder den Stift oder das Vinyl, um die Klangqualität zu beeinträchtigen. Rekordverschleiß kann auf praktisch unbedeutende Weise reduziert werden, jedoch durch die Verwendung eines hochwertigen, korrekt eingestellten Plattenspielers und Tonarms, einer hochkonformen Magnetkassette mit einem hochwertigen Stift in gutem Zustand und sorgfältiger Plattenhandhabung. Schleifstaub vor dem Spielen und andere Reinigung falls erforderlich. Die durchschnittliche LP hat auf jeder Seite eine Rille von etwa 1.500 Fuß (460 m). Die durchschnittliche tangentiale Nadelgeschwindigkeit relativ zur Scheibenoberfläche beträgt etwa 1 Meile pro Stunde (1,6 km / h; 0,45 m / s). Im Gegensatz zu Audio-CDs, die ihre Rotationsgeschwindigkeit ändern, um eine konstante lineare Geschwindigkeit (CLV) zu erreichen, ist sie am äußeren Rand am schnellsten. (Im Gegensatz dazu werden CDs vom inneren Radius nach außen abgespielt, der Umkehrung der Schallplatten.) Die seit 1954 verwendete RIAA-Entzerrungskurve hebt die Bassnoten während der Aufnahme ab (schwächt), wodurch der Abstand zwischen den Record-Grooves und die Spieldauer erhöht wird. Außerdem werden die hohen Frequenzen angehoben, so dass die Spiegelbildkorrektur das Oberflächenrauschen reduziert. Bei der Wiedergabe kehrt der Plattenverstärker-Vorverstärker die RIAA-Kurve um, um die Frequenzen wieder abzuflachen, wodurch die Bässe wieder normal werden und die hohen Frequenzen auf Normal zurückgesetzt werden, während das inhärente Hintergrundrauschen reduziert wird, wenn der Stift eine unvollständige Vinyloberfläche berührt. Der NIA-Effekt der RIAA-Entzerrung besteht darin, längere Spielzeiten zu ermöglichen und Hintergrundgeräusche zu reduzieren, während die volle Genauigkeit der Musik oder anderer Inhalte erhalten bleibt. Klangtreue und Formate [ edit ]  LPs in mehrfarbigem Vinyl (Sotano Beat: A Todo Color, eine Sammlung verschiedener Künstler) und klarem gelbem Vinyl - (Rock On Elvis by) Tulsa McLean) beide aus Argentinien. Die Audioqualität von LPs hat seit ihrer Gründung von 1948 stark zugenommen. Frühe LP-Aufnahmen waren monophon; Alan Blumlein patentierte Stereophonic Sound im Jahr 1931 (obwohl Stereophonie 1881 bereits demonstriert worden war), es wurden jedoch erfolglose Versuche unternommen, stereophone Schallplatten aus den 1920er Jahren zu erstellen, einschließlich der "binauralen" LPs von Emory Cook aus dem Jahr 1952, die zwei genau beabstandete Spuren auf der Platte verwendeten (jeweils eine Spur) Channel), der mit zwei monauralen Tonabnehmern auf einem stimmgabelförmigen Tonarm gespielt werden musste, bis das moderne System schließlich von Audio Fidelity Records im November 1957 veröffentlicht wurde. Dieses Format verwendet zwei Modulationswinkel, die gleich und 45 Grad gegenüber der Vertikalen sind (und so rechtwinklig zueinander), kann man sich auch die traditionelle horizontale Modulation für die Summe der Left / Right-Kanäle (Mono) vorstellen, wodurch sie im Wesentlichen mit einfachen Monoaufnahmen und der Modulation der vertikalen Ebene für kompatibel ist ] Unterschied der beiden Kanäle. Im Folgenden werden einige bedeutende Fortschritte im Format beschrieben.
Die Zusammensetzung von Vinyl, das zum Pressen von Schallplatten verwendet wird (eine Mischung aus Polyvinylchlorid und Polyvinylacetat), ist sehr unterschiedlich über die Jahre. Reines Vinyl wird bevorzugt, aber während der Energiekrise der 70er Jahre wurde es allgemein üblich, recyceltes Vinyl zu verwenden. Die Klangqualität litt unter zunehmenden Zecken, Pops und anderen Oberflächengeräuschen. [28] Weitere Experimente beinhalteten die Verringerung der Dicke von LPs, was zu Verwerfungen und erhöhter Anfälligkeit für Schäden führte. Die Verwendung eines Kekses aus 130 Gramm Vinyl war der Standard, aber einige Etiketten experimentierten mit nur 90 g pro LP. [ Zitat erforderlich ] Heute folgen den Japanern HiFi-Pressungen Standard von 160, 180 oder 200 g. [ Zitat benötigt ] Vergleichen Sie diese mit den ursprünglichen Columbia 12-Zoll-LPs (ml 4001) bei jeweils etwa 220 g. In 2018, an Austrian startup received funding to develop high definition vinyl records that purport to contain longer play times, louder volumes and higher fidelity than conventional vinyl LPs.[29] The HD process works by converting audio to a digital 3D topography map which is then inscribed onto the vinyl stamper via lasers, resulting in less loss of information. Many critics have expressed skepticism regarding the cost and quality of HD records.[30] Use by disc jockeys[edit]Disc jockeys (or DJs) in clubs still rely heavily on vinyl records, as cuing tracks from cassette tapes is too slow and CDs did not allow creative playback options until quite recently.[when?] The term "DJ", which had always meant a person who played various pieces of music on the radio (originally 78s, then 45s, then tape cartridges and reels; now cuts from CDs or tracks on a computer) – a play on the horse-racing term "jockey" – has also come to encompass all kinds of skills in "scratching" (record playback manipulation) and mixing dance music, rapping over the music or even playing musical instruments, but the original dance club (non-radio) definition was simply somebody who played records, alternating between two turntables. The skill came in subtly matching beats or instruments from one song to the next, providing a consistent dance tempo. DJs also made occasional announcements and chatted with patrons to take requests while songs were actually playing, similar to what radio disc jockeys have been doing since the 1940s. See also[edit]References[edit]
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