Margaret Lindsay - Wikipedia

US-amerikanische Filmschauspielerin

Margaret Lindsay
Lindsay in Öffentliche Enemys Ehefrau (1936)		Margaret Kiesel	1910-09-19 ) 19. September 1910
Gestorben	9. Mai 1981 (1981-05-09) (1970 Jahre alt) 19659008] Jahre tätig	1932–1963
Partner	Mary McCarty (gestorben 1980)

Margaret Lindsay (geboren Margaret Kies 19. September 1910 - 9. Mai 1981) war eine US-amerikanische Filmschauspielerin. Ihre Zeit als Warner Bros.-Vertragsspielerin in den 1930er-Jahren war besonders produktiv. Sie wurde für ihre unterstützende Arbeit in erfolgreichen Filmen der 1930er und 1940er Jahre, wie Jezebel (1938) und Scarlet Street (1945), und ihre Hauptrollen in B-Filmen mit niedrigerem Budget genannt wie die Ellery Queen-Serie in Columbia in den frühen 1940er Jahren. Kritiker betrachten ihre Darstellung von Nathaniel Hawthornes Hepzibah Pyncheon in der Verfilmung von Das Haus der sieben Giebel als herausragende Karriere von Lindsay.

Frühes Leben [ edit ]

Der in Dubuque, Iowa, geborene Lindsay war das älteste von sechs Kindern eines Apotheker-Vaters, der 1930 verstorben ist. Laut Tom Longden von Des Moines Register "Peg" war "ein Wildfang, der gern Birnenbäume kletterte" und war ein "Rollschuhfahrer". Sie graduierte 1930 an der Visitation Academy in Dubuque. ^[1]

1930er Jahre [ edit ]

Nach ihrem Besuch des National Park Seminary in Washington, DC, überzeugte Lindsay ihre Eltern, sie an der American Academy anzumelden Dramatischer Kunst in New York. Sie ging ins Ausland nach England, um ihr Bühnendebüt zu geben. Sie erschien in Theaterstücken wie Escape Tod nimmt Urlaub und The Romantic Age . ^{[] ] ] 19659023] Lindsay wurde wegen ihres überzeugenden englischen Akzents oft als Britin gehalten, was die Universal Studios genug beeindruckte, um sie für ihre 1932-Fassung von The Old Dark House zu unterschreiben. Wie James Robert Parish und William T. Leonard in Hollywood Players schrieb: The Thirties [19769012] (Arlington House, 1976), kehrte Lindsay nach Amerika zurück und kam in Hollywood an, nur um zu entdecken, dass Gloria Stuart in ihrer Rolle besetzt worden war im Film. Nach einigen kleineren Rollen in Pre-Code-Filmen wie Christopher Strong und dem bahnbrechenden Baby Face mit Barbara Stanwyck, wurde Lindsay in der preisgekrönten Fox Film Corporation besetzt. Cavalcade . Lindsay wurde für eine kleine, aber denkwürdige Rolle als Edith Harris ausgewählt, eine verurteilte englische Braut, deren Flitterwochenfahrt auf der Titanic stattfindet.}

gewann sie Die Rolle, indem sie ihren britischen Akzent mit einer ausführlichen "Biografie" untermauerte, in der behauptet wurde, sie sei in einem Londoner Vorort geboren, die Tochter eines Londoner Maklers, der sie zur Ausbildung in ein Londoner Kloster schickte. "Obwohl ich englisch geschaut und gesprochen habe ... um ihnen zu sagen, dass ich tatsächlich aus Iowa stamme, hätte ich den Auftrag für mich verloren", erklärte sie später. ^{[ Zitat brauchte}

Cavalcade erhielt einen Vertrag bei Warner Bros., wo sie zu einem zuverlässigen Unterstützer wurde. Sie arbeitete mit Paul Muni, Errol Flynn, Henry Fonda, Warren William, Leslie Howard, George Arliss, Humphrey Bogart, Boris Karloff und Douglas Fairbanks, Jr. Lindsay wurde viermal als Liebesinteresse von James Cagney in Warner-Filmen von 1933 bis 1935 gecastet. Sie erschien mit Cagney in vier Filmen: Frisco Kid Devil Dogs of the Air G Men und Lady Killer . [194590012] Zitat benötigt

Lindsay spielte in vier Warners-Filmen mit Bette Davis eine Hauptrolle: Als Davis 'Schwester in den Jahren 1934 Fog Over Frisco ; in den Jahren 1935 Dangerous (wofür Davis ihren ersten Best Actress Academy Award erhielt); Bordertown mit Paul Muni in der Hauptrolle, und schließlich als Davis 'Rivale um Henry Fondas Zuneigungen in Jezebel [1938] (1938), der Davis ihren zweiten Preis als beste Schauspielerin einbrachte.

Ein Beispiel für ihre Arbeit in einer Hauptrolle in Filmen mit geringerem Budget während Warner Bros. war The Law in Her Hands (1936), eine Komödie, in der sie einen Mob-Anwalt spielte. Wie der Filmhistoriker John McCarty schrieb, war es "diese Seltenheit unter den Gangsterfilmen, eine Frau in der von Männern dominierten Rolle des Mundstücks anzubieten." [19456535] [ Zitat erforderlich Der Autor Roger Dooley identifizierte den Film als "der einzige Film der 1930er Jahre, der sich mit einem Paar rechtlicher Partnerinnen beschäftigt". Made to the Motion Picture Production Code, 19459011 Das Gesetz in ihren Händen wurde jedoch gezwungen, "eine reaktionäre Haltung gegenüber dem Gender-Wechsel" einzunehmen, und schloss mit einer Handlung, die das genaue Gegenteil von war die Vor-Code-Periode (1929–1934), als "weibliche Figuren auf dem Bildschirm sagen, tun und sein können, was immer sie wollten". ^{[ Zitat benötigt}

1940er Jahre [ edit ]

Möglicherweise war Lindsay's hoch gelobte Filmrolle in Das Haus der sieben Giebel von George Sanders und Vincent Price ^[2] ein Drehbuch von Lester Cole, die Filmmusik von Frank Skinner wurde für einen Oscar nominiert. Price erinnerte sich daran, dass "Margaret Lindsay eine wunderbare Zusammenarbeit mit und eine sehr gute Schauspielerin war".

Michael Brunas, John Brunas und Tom Weaver schrieben in Universal Horrors: The Studio's Classic Films, 1931-46 dass Lindsay "... eine der schönsten und talentiertesten 30er-Jahre-Damen trägt eine feine, ausgereifte Performance, die wahrscheinlich die beste, sicherlich die auffallendste auf dem Bild ist ... [h] und eine Bette Davis spielte Hepzibah, diese Performance würde als Klassiker bezeichnet werden ... " ^[3]

In einem 2004 Artikel von Classic Images über den Schauspieler Jon Hall schrieb der Filmhistoriker Colin Briggs, dass ein Brief, den er von Lindsay erhalten hatte, darauf hinwies, dass ihre Rolle in Das Haus der sieben Giebel war ihre "Lieblingsrolle." ^{[ Zitat nötig ]} Lindsay schrieb in einem Brief an Briggs, dass der Film, mit dem sie am meisten Spaß hatte, der von 1947 The Vigilantes Return war. in dem sie zusammen mit Jon Hall spielte "... [That] Die Rolle war eine komplette Abkehr von meinen gewohnten Rollen und ich habe sie mitgenommen ... Ich habe sogar einen Mae-West-Typ geködert. Als Jägersänger nach Jon Hall war es für mich ein total extrovertierter Stil und ich habe die Gelegenheit genossen ... Ich habe ein gerahmtes Standbild aus diesem Film an einer Wand in meinem Haus. " ^{[ Zitat benötigt ]}

Zu ihren Werken in den 1940er Jahren in Hollywood gehörte auch Columbias erste Arbeit dazu Eintrag in seiner Crime Doctor -Serie sowie ihre fortgesetzte Rolle als Nikki Porter in Columbias Ellery Queen -Serie (1940–42). Die Zuneigung des Autors Jon Tuska für die Ellery Queen-Serie verblüffte seinen Star Ralph Bellamy. In einem Interview von Tuska für sein Buch von 1978, The Detective in Hollywood bemerkte er: "Ich bin einer der wenigen, die es tun [like the series]." "Ich weiß nicht, wie ... es waren so schnelle Bilder", antwortete Bellamy. ^{[ Zitat benötigt}

Jon Tuska zitiert Ellery Queen, Master Detective (1940) und Das Penthouse-Mystery von Ellery Queen (1941) als beste der Bellamy-Lindsay-Paarungen. "Der Einfluss der Serie The Thin Man war umgekehrt sichtbar", stellte Tuska über Ellery Queen's Penthouse Mystery fest. "Ellery und Nikki sind unverheiratet, aber offensichtlich ineinander verliebt. Wahrscheinlich das größte Geheimnis ... ist, wie Ellery jemals ein Buch geschrieben bekommt. Nicht nur, dass Nikki attraktiv ist und absolut bereit ist, ihre Figur zu zeigen ... aber sie mag es auch "Um ihre eigenen Geschichten über Queen's Zeit zu schreiben, wird sie mit ihren eigenen Ermittlungen mitgerissen", meinte Tuska. 19456535 ]

19659023] Lindsay trat in einer Nebenrolle im Film von 1942 [19459011aufTheSpoilers mit John Wayne und in Fritz Langs Scarlet Street im Jahr 1945. Während ihre Arbeit in den späten 1940er Jahren gelegentlich eine Nebenrolle in MGM-Filmen wie Cass Timberlane und ihr mit Spencer Tracy spielte Die Filmkarriere ging zurück, mit Rollen in Filmen in Poverty Row-Studios wie Monogram Pictures und PRC. Sie kehrte auf die Bühne zurück und spielte zusammen mit Franchot Tone in 19459011 The Second Man ^[4]

die 1950er und 1960er Jahre [ edit ]

1950 in The Wichtance of Being Earnest die es ihr wieder ermöglichte, ihren fein geschliffenen britischen Akzent zu zeigen. Weitere Fernseharbeit folgte. Lindsay war in den fünfziger Jahren nur in vier und in den sechziger Jahren in zwei Filmen zu sehen. Ihr letzter Spielfilm war Tammy and the Doctor (1963).

Persönliches Leben [ edit ]

Zu Beginn ihrer Karriere lebte Lindsay mit ihrer Schwester Helen in Hollywood. Später im Leben lebte sie mit ihrer jüngsten Schwester Mickie zusammen. Sie hat nie geheiratet. Nach Angaben des Biographen und Historikers William J. Mann war Lindsay der Lebenspartner der Musiktheater-, Film- und Fernsehschauspielerin Mary McCarty (1923-1980), die Lindsay vor dem Tod gestorben war. ^[5]

Lindsay starb 1981 im Alter von 70 Jahren an einem Emphysem das Good Samaritan Hospital in Los Angeles. Sie wurde auf dem Holy Cross Cemetery in Culver City, Kalifornien, begraben. ^[6]

Lindsays Schwester Jane Kies (1909–1985) war auch Schauspielerin unter dem Künstlernamen Jane Gilbert. Schauspieler und Schauspielerin waren auch Lindseas Nichte Peggy Kenline und der Ur-Neffe Brad Yates. 19459035 19659022] 19659023] 1940 heiratete Jane Gilbert den Schauspieler William Hopper, den Sohn von Hedda Hopper bekannt für seine Rolle als Paul Drake in der Fernsehserie Perry Mason (19459011). Das Paar hatte 1947 eine Tochter, Joan. ^{[7]: 60 [8][9]}

Komplette Filmographie [ edit ]

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1. ^ "Berühmte Iowans - Margaret Lindsay". Data.desmoinesregister.com. 2005-04-27 . 27.03.2013 .
2. ^ Das Haus der sieben Giebel Filmdetails, imdb.com; Zugriff auf den 4. Mai 2016.
3. ^ Universal Horrors: Studio's Classic Films, 1931-46 (31. Januar 1991), McFarland & Co Inc. ISBN 978-0899503691 ^{[[19659078] Seite benötigt} ]
4. ^ Der zweite Mann - Franchot-Ton, Margaret Lindsay, Therese Hunter, Barbara Payton, Walter Brooke, Jean Dalrymple, Syrjala - 1945. Books.google.com . 4. Mai 2016 .
5. Mann, William J. (2001). Hinter dem Bildschirm: Wie Homosexuell und Lesben Hollywood, 1910-1969 geformt haben. New York: Wikinger. S. 137–38. ISBN 9780670030170.
6. ^ Prominente auf den Friedhöfen von Los Angeles
7. ^ Kelleher, Brian; Merrill, Diana (1987). "William Hopper als Paul Drake". Das Perry Mason TV Show Book . New York: St. Martin's Press. S. 57–66. ISBN 9780312006693 . 4. Mai 2016 .
8. ^ "William Hopper, 55". Die Miami News . Associated Press. 6. März 1970 . 4. Mai 2016 .
9. ^ Ancestry.com abgerufen. California Birth Index, 1905–1995 [database on-line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com Operations Inc. 2005; abgerufen am 4. Mai 2016.

Weiterführende Literatur [ edit ]

• Bellamy, Ralph. (1979). Wenn der Rauch den Lüfter trifft . Garden City, NY: Doubleday ISBN 0-385-14860-7.
• Bookbinder, Robert. (1985). Klassiker des Gangsterfilms. Secaucus, NJ: Citadel Press. ISBN 0-8065-1053-6.
• Briggs, Colin. (2004). Jon Hall: Der König von Technicolor in Classic Images Ausgabe Januar 2004. Muscatine, Iowa: Klassische Bilder
• Brunas, Michael, Brunas, John und Weaver, Tom. (1990). Universal Horrors: Die klassischen Filme des Studios, 1931 - 1946 . Jefferson, North Carolina: McFarland. ISBN 0-89950-369-1.
• Dickens, Homer. (1989). Die kompletten Filme von James Cagney. Secaucus, NJ: Citadel Press. ISBN 0-8065-1152-4.
• Dooley, Roger. (1984). Von Scarface zu Scarlett: Amerikanische Filme in den 1930er Jahren . New York: Harcourt. ISBN 0-15-633998-6
• Hardy, Phil (Herausgeber). (2000). Die übersehene Filmenzyklopädie: Der Gangsterfilm . Woodstock, New York: Die Übersichtspresse. ISBN 0-87951-881-2.
• Katz, Ephraim. (2001). Die Enzyklopädie des Films, vierte Ausgabe Überarbeitet von Klein, Fred und Nolen, Ronald Dean. New York, New York: Verleger von HarperCollins. ISBN 0-06-273755-4.
• Lawrence, Jerome (1974). Schauspieler: Das Leben und die Zeiten von Paul Muni . Nachrichten York, New York: G.P. Putnams Söhne ISBN 9780399113413. OCLC 1083129.
• Maltin, Leonard. (1994). Leonard Maltins Movie Encyclopedia . New York, New York: Dutton / Pinguin. ISBN 0-525-93635-1.
• Mann, William J. (2001) Hinter dem Bildschirm: Wie Homosexuelle und Lesben Hollywood, 1910-1969 geformt haben. New York: Wikinger. ISBN 0670030171.
• McCarty, Clifford. (1990). Die kompletten Filme von Humphrey Bogart . Secaucus, NJ: Citadel Press. ISBN 0-8065-0955-4.
• McCarty, John. (2004). Bullets Over Hollywood: Der amerikanische Gangsterfilm von den Silents bis zu den Sopranos. Cambridge, MA: De Capo Press. ISBN 0-306-81301-7.
• Parish, James Robert, Herausgeber. (1971). Die große Filmreihe . South Brunswick und New York: A. S. Barnes. ISBN 0-498-07847-7.
• Parish, James Robert und Leonard, William T. (1976). Hollywood Players: Die dreißiger Jahre . New Rochelle, New York: Arlington House Publishers. ISBN 0-87000-365-8.
• Ringgold, Gene. (1990). Die kompletten Filme von Bette Davis . Secaucus, NJ: Citadel Press. ISBN 0-8065-1177-X
• Sennett, Ted. (1971). Warner Brothers Presents . New Rochelle, New York: Arlington House Publishers. ISBN 0-87000-136-1
• Svehla, Gary J. und Susan, Herausgeber. (1998). Vincent Price [Midnight Marquee Actors Series]. Baltimore, MD: Mitternachtszeltpresse. ISBN 1-887664-21-1.
• Thomas, Tony. (1990). Die kompletten Filme von Errol Flynn . Secaucus, NJ: Citadel Press. ISBN 0-8065-0237-1
• Tuska, Jon (1978). Der Detektiv in Hollywood . Gartenstadt, New York: Doubleday & Company. ISBN 0-385-12093-1.
• Variety Obituaries, Band 9: 1980 - 1983 . New York und London: Garland Publishing. ISBN 0-8240-0843-X,
• Williams, Lucy Chase. (1998). Die kompletten Filme von Vincent Price . Secaucus, NJ: Citadel Press ISBN 0-8065-1600-3

Externe Links [ edit ]