Schlag schlagen - Wikipedia

"Das häufigste und einfachste [blast beat pattern] zu Beginn", gefunden in "Scum" (Napalm Death, 1987) um 1:18 ^[1] Play ( help · info )

Ein Blast Beat ist ein Drum-Beat, der aus Hardcore-Punk und Grindcore entstand und oft mit bestimmten Styles des extremen Metals verbunden ist. nämlich Black Metal und Death Metal, ^[2] und gelegentlich im Deathcore und Metalcore. In der Definition von Adam MacGregor "besteht der Blast-Beat im Allgemeinen aus einer wiederholten sechzehnten Note, die in einem sehr schnellen Tempo gespielt wird und gleichmäßig zwischen Bassdrum, Snare und Ride, Crash oder Hi-Hat-Becken aufgeteilt wird" (19659006) Blast Beats wurden von PopMatters beitragender Whitney Strub als "maniacal perkussive Explosionen, weniger über Rhythmus an sich als reine Gewalt" beschrieben. ^[3]

Der "Original" oder traditionelle Blastbeat ist ein einzelner Schlag Rolle gespielt zwischen Becken und Schlinge, wobei Ihr Tritt gleichzeitig mit jedem Beckenschlag gespielt wird. ^[1]

Napalm Death soll den Begriff geprägt haben ^[4] obwohl dieser Schlagzeugstil von anderen für seinen charakteristischen chaotischen Sound verwendet wurde.

History [ edit ]

Die englische Band Napalm Death prägte den Begriff "Blast Beat", ^[4] obwohl diese Art des Schlagzeugens zuvor von anderen praktiziert wurde. Daniel Ekeroth argumentiert, dass der Blast Beat erstmals von der schwedischen Gruppe Asocial auf ihrer Demo von 1982 durchgeführt wurde. ^[5] D.R.I. (1983, "No Sense"), ^[2] Sepultura (1985, Spur 11, "Antichrist"), S.O.D. (1985, Spur 11, "Milk"), Sarcófago (1986, Spur 10, "Satanas") und Repulsion ^[6] enthielten auch die Technik vor dem Auftauchen von Napalm Death. Rockdetector-Mitwirkender Garry Sharpe-Young schreibt DRI's Eric Brecht als den ersten auf seinem Debüt 1983 vor, schreibt Napalm Death jedoch dafür, dass er ihn bekannter macht. ^[7] AllMusic-Mitwirkender Thom Jurek schreibt Tony Williams von Trio of Doom als den "wahren Erfinder" der Band Blastbeat "^[8] im Jahr 1979.

Es gibt Fälle, in denen Jazz-Schlagzeuger Blast-Beat-Patterns vor den 1970er-Jahren eingebaut haben. ^{[ benötigte Beispiele ]} Schlagzeuger Bill Ward von Black Sabbath kann einen kurzen Blast-Beat in einem spielen 1970 Aufführung von "War Pigs". Schlagzeuger Carl Palmer von der Progressive-Rock-Supergruppe Emerson, Lake & Palmer setzte kurzzeitig einen Blast Beat im 1970er-Instrumental der Band "The Barbarian" ein. King Crimsons "The Devil's Triangle" aus ihrem 1970er Album Im Gefolge von Poseidon zeigt auch ein frühes Beispiel von Proto-Blastbeats in der späteren Hälfte des Songs. Der heutige Blast Beat entstand jedoch in den europäischen Hardcore- und Grindcore-Szenen der 1980er Jahre. Entgegen der landläufigen Meinung stammten die Blast Beats nicht von Metal, sondern von Punk- und Hardcore-Musik. ^[9] In der britischen Punk- und Hardcore-Szene der frühen 1980er Jahre versuchten viele Bands, so schnell wie möglich zu spielen. Im Jahr 1985 ersetzte die aufstrebende Grindcore-Band Napalm Death ihren ehemaligen Schlagzeuger Miles "Rat" Ratledge durch Mick Harris, der der Band ein ganz neues Tempo bescherte. Harris wurde der offizielle Schlagzeuger von Napalm Death und hat den Begriff "Blast Beat" entwickelt, der die schnellen Noten beschreibt, die auf dem Kick und der Snare gespielt werden. ^[10] Harris begann den Blast Beat als einen grundlegenden Aspekt der frühen musikalischen Kompositionen von Napalm Death . Mit Napalm Deaths erstem Album in voller Länge Scum (1987) begann sich der Blast Beat zu einem eigenen musikalischen Ausdruck zu entwickeln. Blast Beats wurden in der extremen Musik von Mitte bis Ende der 1980er Jahre populär. ^[11] Der Blast Beat entwickelte sich zu seiner modernen Form, als er in der amerikanischen Death Metal- und Grindcore-Szene der späten 1980er und frühen 1990er Jahre entwickelt wurde. Pete Sandoval, Schlagzeuger von Terrorizer (1986–1989) und später von Morbid Angel (1984–2013), war angeblich der erste, der in metronomischer Zeit (und nicht als arhythmisches oder nicht-metrisches weißes Rauschen) Blast-Beats einsetzte, und gab daher mehr dazu nützliche musikalische Charakteristik für die Zeitmessung ^[11]

Blast Beats erschienen schließlich in kommerziell erfolgreicher Metal-Musik, beginnend mit dem Album von Fear Factory Demanufacture (1995) und Slipknots Album Iowa (2001). ^[12]

Eigenschaften [ edit ]

Ein Blast-Beat wird traditionell als abwechselnde Single-Stroke-Rolle zwischen der Kick-Drum und der Snare-Drum gespielt. Schlagschläge werden in 32. oder 16. Note gezählt. In einem modernen musikalischen Kontext werden Blast-Beats normalerweise als solche betrachtet, wenn bei einem Minimum von mehr als 90 Schlägen pro Minute 32. Noten oder 180 Schläge / Minute 16 Noten gespielt werden. ^[13] Frühe Blast-Beats waren im Vergleich zu heutigen Standards im Allgemeinen recht langsam und ungenau. Heutzutage wird ein Blast-Beat normalerweise von 180 bis 16 Sechsteln bis zu Tempi im Bereich von 250 bis 280 Sechstel / Minute (oder sogar höher) gespielt. Es gibt auch die "Schwerkraftexplosion", die nicht mit der einhändigen Schwerkraftrolle (siehe unten) zu verwechseln ist. Bei dieser Technik wird der Rand der Snaredrum als Drehpunkt verwendet, so dass zwei Snare-Hits mit einer Abwärtsbewegung möglich sind (im Wesentlichen die Arbeit von zwei Händen mit nur einer).

Typische Blast-Beats bestehen aus Achtelnoten-Mustern zwischen Bass und Snare-Drum, abwechselnd mit Hi-Hat oder Ride. Es gibt Variationen wie das Verschieben von Hi-Hat / Ride-, Snare- und Bass-Drum-Hits und / oder die Verwendung anderer Becken wie Spritzer, Abstürze, Chinas und sogar Tamburine, um Akzente zu setzen, z. B. bei ungerader Zeit oder progressivem Spielen. Beim Spielen von Achtel- oder Achteltriolen spielen einige Trommler synchron mit einem Fuß, während andere die Achtelnote zwischen den beiden Füßen teilen. Bei Blastbeats im Allgemeinen können die Noten auf der Kick-Drum entweder mit einem Fuß oder alternierend mit beiden Beinen gespielt werden, was als "Zwei-Fuß-" oder "Wirtschaft" -Explosion bezeichnet wird. ^[9]

Mit der Entwicklung von Blast Beats haben sich unterschiedliche Typen und Interpretationen herausgebildet. Es gibt vier Hauptvarianten des Druckstoßes: den traditionellen Druckstoß, den Bombenstoß, den Hammerstoß und den Freihandstoß. ^[14]

Der traditionelle Druckstoß ist ein einzeln abwechselnder Schlag die snare drum und kick drum. Die Ride-Hand spielt in der Regel im Einklang mit der Kick-Drum. ^[9] Der traditionelle Blast-Beat ähnelt strukturell dem Prostituierten-Beat, der als Vorläufer und eine halbe Zeitvariation des traditionellen Blast-Beat betrachtet werden kann. Der Prostituierte-Beat entstand in der frühen Punk- und Thrash-Metal-Szene als Schlagzeug-Beat für extreme Musik. Der Prostituierte-Beat ähnelt dem Blast-Beat, da er zwischen dem Kick und der Snare wechselt, mit dem Unterschied, dass die Ride-Hand Noten gemeinsam mit Kick und Snare spielt. Ein Prostituierter ist also ein schneller 2/4 Rock- oder Polka-Beat. In den USA wurde der Prostituierte-Schlag aufgrund seiner Beliebtheit bei Thrash-Metal-Bands wie Slayer schon früh als "Slayer" oder "Thrash" -Beat bezeichnet. ^[15]

Die Bombenexplosion im Wesentlichen eine Kombination aus Blast Beat und Double Bass Drumming. Bei einer Messung in Sechzehntelnoten besteht eine Bombenexplosion aus Achtelnoten auf der Snare, die über einer 16-ten-Kick-Drum-Linie gespielt werden. Die meisten Schlagzeuger spielen diesen Beat, indem sie mit der Snare führen, während der traditionelle Blast-Beat normalerweise mit dem Kick geführt wird. Die Bombenexplosion wurde unter Death Metal-Bands der 1990er Jahre wie Cannibal Corpse populär, weshalb die Bombenexplosion auch als "Cannibal" -Explosion bezeichnet wird. ^[16]

Die Hammerexplosion wird mit gespielt der Tritt und die Schlinge im Einklang. Anstatt Achtelnoten und Achtelnoten abwechselnd zu spielen und somit eine 16.-Noten-Walze zu erzeugen, wird der Hammerstoß als eine gerade Achtelnoten-Achtelnote auf dem Fuß und der Schlinge gleichzeitig gespielt. Der Vorteil des Hammerstoßes ist, dass Sie nur eine schnelle Hand benötigen. Dies ist normalerweise Ihre führende Hand (rechts für Rechtshänder und links für Linkshänder). Wenn Ihre schwächere Hand nicht mit der Achtelnotenlinie mithalten kann, können Sie Viertelnoten spielen. Die Kick-Drum-Line kann sowohl mit einem Fuß als auch mit einem Zwei-Fuß-Economy-Schlag gespielt werden. Bei einem extrem schnellen Tempo kann der Hammerschlag als "Hyperschlag" bezeichnet werden. Der Hammerschlag wurde in der Death Metal-Musik der frühen 1990er Jahre populär. ^[17]

Der Freihandschlag, auch bekannt als Schwerkraftschlag verwendet die Schwerkraftrollentechnik in einem Blast Beat Kontext. Von allen wichtigen Blast-Beat-Variationen ist dies die jüngste, die aufgetaucht ist. Die Snare-Linie wird als 16-Takt-Single Stroke-Rolle gespielt, die auch als Schwerkraft-Roll oder Single-Hand-Roll bezeichnet wird. Die Rolle wird mit einer Auf- und Abbewegung gespielt, bei der Sie den Drumstick auf die Snare-Drum drücken und von ihr ziehen. Wenn Sie den Snare-Rim als Drehpunkt verwenden, erzeugen Sie jedes Mal, wenn Sie den Drumstick nach oben und unten drücken und ziehen. Auf diese Weise kann der Spieler die Ausgabe von Noten verdoppeln, um der Anzahl von Noten zu entsprechen, die von zwei Füßen auf der Basstrommel erzeugt werden. Normalerweise präsentiert es sich ähnlich wie ein unisono Hammer, aber doppelt so schnell, wie es mit normalen Techniken möglich wäre. Ein Nachteil ist, dass diese Explosion ein begrenztes Volumen hat. Das Konzept hinter der Gravity-Rolle ist nicht neu, wird jedoch von Drummer Johhny Rabb in die moderne Musik einbezogen. Rabb hat das Buch The Official Freehand Technique veröffentlicht, das die Schwerkraft-Roll-Technik abdeckt. ^[18] Der Begriff "Schwerkraft-Roll" oder "Schwerkraft-Blast" ist zwar allgemein üblich und akzeptiert, aber weniger als "freihändig" roll "oder" Fulcrum roll ", da die Technik nicht auf die Schwerkraft angewiesen ist und seitwärts, invertiert oder in einer Schwerelosigkeit gespielt werden kann. ^[19]

Beispiele [ edit ]

Beispiele für die vier Hauptschlag-Variationen im Schlagzeug-Tab:

  C- x-x-x-x-x-x-x-x- | C-x-x-x-x-x-x-x-x- | C-x-x-x-x-x-x-x-x- | C-x-x-x-x-x-x-x-x- |  O-o-o-o-o-o-o-o-o- | S-o-o-o-o-o-o-o-o | O-o-o-o-o-o-o-o-o- | Oooooooooooooooo |  B-o-o-o-o-o-o-o-o- | B-o-o-o-o-o-o-o-o- | B-oooooooooooooooo | B-o-o-o-o-o-o-o-o- | 

Das erste Beispiel ist ein Hammerschlag. Das zweite Beispiel zeigt einen traditionellen Blastbeat - im Wesentlichen ein mit einem hohen Tempo gespielter Prostituationsbeat (dieser bestimmte führt mit der Bassdrum, aber die Snare kann auch führen). Beispiel 3 zeigt einen Blast-Beat mit Kontrabass, der als Bombenexplosion bezeichnet wird. Beispiel # 4 zeigt einen Freihandschlag, der auch als Schwerkraftstoß bekannt ist.

Siehe auch [ edit ]

Referenzen [ edit

1. ^ ^{a b} Schlueter, Brad (2016). "11 Blastbeats To Master: Verbessern Sie Ihre Technik mit dieser extremen Herausforderung", DrumMagazine.com .
2. ^ ^{a b c} Adam MacGregor, PCP Torpedo von Agoraphobic Nosebleed, Dusted 11. Juni 2006. [1] Zugangsdatum: 2. Oktober 2006 , 2008. "Es gibt ein einheitlich anwesendes Attribut in allen Beispielen von" Grindcore ", das ist der sogenannte" Blast-Beat "."
3. ^ Strub, Whitney (11. Mai 2006). "Hinter dem Key Club: Ein Interview mit Mark 'Barney' Greenway des Napalm-Todes", PopMatters an der Wayback Machine (Archiv 30.10.2008)
4. ^ ^{a b} Strub, Whitney. "Hinter dem Key Club: Ein Interview mit Mark 'Barney' Greenway of Napalm Death". PopMatters 11. Mai 2006. Zugriff am 17. September 2008.
5. ^ Ekeroth, Daniel (2008). Schwedischer Death Metal p. 22. Bazillion Punkte Bücher. ISBN 9780979616310.
6. ^ Matthew Widener, "Todesangst: Die Herstellung von Abstoßung Entsetzt ", Decibel No. 46, August 2008, p. 63-69
7. ^ Sharpe-Young, Garry (2007). Metal: The Definitive Guide S.436 (und 162). Kieferknochen ISBN 9781906002015. "Das Konzept dieses tödlichen Geräts, ein 200ccm-Stakkato-Trommeln von Tritt und Snare-Drum."
8. ^ Rückblick auf The Trio of Doom Live von Thom Jurek, AllMusic. "Auf" Dark Prince "und anderswo ist es offensichtlich, dass Williams der wahre Erfinder des Blastbeats ist, nicht irgendein generischer Heavy Metal-Schlagzeuger."
9. ^ ^{a b c} Roddy, Derek (2007). Die Evolution der Blast Beats . p. 22. ISBN 1423460162. [2] DVD: ASIN: B002UD475Y. [3]
10. ^ Mudrian, Albert (2004). Wahl des Todes - Die unwahrscheinliche Geschichte von Death Metal & Grindcore . Los Angeles, Kalifornien, 90039: Feral House. S. 30–37. ISBN 1-932595-04-X.
11. ^ ^{a b} Roddy (2007). Die Evolution der Blast Beats . p. 10. ISBN 1423460162.
12. ^ Ellis, Graham, "Decade of Horror", Terrorizer Ausgabe 184, Juni 2009, p. 25.
13. ^ Roddy (2007). p. 10–11, 101.
14. ^ Roddy (2007). p. 18.
15. ^ Roddy (2007). p. 14.
16. ^ Roddy (2007). p. 26.
17. ^ Roddy (2007). p. 28.
18. ^ Roddy (2007), p. 30.
19. ^ Bloom, Ryan Alexander. Live Drum & Bass . New York: Hudson Music, 2018.

Externe Links [ edit