Studio Proteus - Wikipedia

Studio Proteus ist ein japanisches Unternehmen für den Import, die Übersetzung und das Beschriften von Mangas, das 1986 von Toren Smith gegründet wurde und seinen Sitz in San Francisco hat. ^[1] Weitere Mitarbeiter waren die Übersetzer Dana Lewis, Alan Gleason und Frederik Schodt, der Schriftsteller Tom Orzechowski und Übersetzer / Schriftsteller Tomoko Saito. Das Unternehmen arbeitete mit vielen verschiedenen Verlagen zusammen, darunter Viz Media, Innovation Publishing und Eclipse Comics. Die wichtigsten Absatzmärkte waren Dark Horse für Mainstream-Titel und Fantagraphics 'Eros Comix für Erwachsene (Hentai).

Frühe Jahre (1986–1994) [ edit ]

Smith interessierte sich zunächst für Anime und Manga, nachdem er 1982 von James D. Hudnall in das Programm aufgenommen worden war. Smith war daran beteiligt gewesen In der Comicbranche schrieb er mehrere Jahre lang Geschichten für Marvels Epic und Eclipse Comics. Er meinte, dass es in den Vereinigten Staaten einen Markt für japanische Comics (Manga) gäbe, und mit Hudnall wandte er sich an Eclipse Comics mit der Idee, Rechte an verschiedenen Titeln zu erwerben, darunter Akira . Die Unbekannten und Schwierigkeiten im Umgang mit japanischen Verlegern führten zum ersten Versuch, zu scheitern. Smith entschied, dass die einzige Lösung darin bestand, dass er nach Japan ging und die Dinge direkt arrangierte. Ungefähr zu dieser Zeit stellte der bekannte Manga-Experte Frederik Schodt Smith Seiji Horibuchi vor, der damals die Gründung des Unternehmens plante, das als Viz Media bezeichnet werden sollte. Schodt war der Ansicht, dass Smiths Wissen über die amerikanische Comicbranche und die Verbindungen von Horibuchi zum japanischen Verlagsgiganten Shogakkukan ein ideales Team bilden würde. Ein Streit zwischen Smith und Horibuchi nach einem Jahr Zusammenarbeit bei der Gründung von Viz führte Smith jedoch dazu, sein eigenes Unternehmen Studio Proteus zu gründen, obwohl Smith mehrere Manga für Viz, darunter Nausicaä of the Valley of Wind, mitübersetzte (auf ausdrücklichen Wunsch des Schöpfers Hayao Miyazaki). ^[2]

1986 zog Smith nach Japan, um zu versuchen, Mangas für die Veröffentlichung in Amerika zu lizenzieren, nachdem er zuvor mit Eclipse Comics Vereinbarungen getroffen hatte, um die Veröffentlichung zu unterstützen. Studio Proteus wurde als "Packager" konzipiert und liefert fertige Materialien an einen vorhandenen Verleger. Studio Proteus wäre für die Wahl (mit Zustimmung des amerikanischen Herausgebers), für den Erwerb (Verträge und Verhandlungen mit dem Lizenzgeber) sowie für die Erstellung der Übersetzung und Beschriftung verantwortlich und liefert dem Herausgeber vollständige Seiten. Der Herausgeber wäre für die Werbung und die Werbung für den Vertrieb, die Verteilung sowie die Einnahme und Auszahlung von Einnahmen verantwortlich. Während der Branchenbegriff "Packager" genauer ist, wurde die Beziehung zur Vermeidung von Verwirrung allgemein als "Co-Publishing" bezeichnet. Smith zog es vor, auf Gewinnbeteiligung zu arbeiten, da er der Ansicht war, dass auf beiden Seiten ein größeres Verantwortungsbewusstsein herrschte. ^[3][4] Smith bestand auch darauf, dass das abgeleitete Urheberrecht an den Übersetzungen geteilt wurde, was sein Unternehmen in der Zukunft retten sollte . In den frühen neunziger Jahren arbeitete Studio Proteus mit drei Verlagen zusammen: Eclipse Comics, Innovation Publishing und Dark Horse. ^[5] Die Arbeit mit Eclipse hatte wenige Monate nach Smiths erster Japanreise begonnen. Als Eclipse keine weiteren Veröffentlichungsslots für Manga eröffnen wollte, ging Smith 1988 zur San Diego Comic Con und lizenzierte die Outlanders von Johji Manabe an die jungen Dark Horse Comics. Ursprünglich war Smith nicht in der Lage, den Comic an Dark Horse zu verkaufen. Am Abend traf er den Fantasy-Autor Raymond E. Feist zum Abendessen. Feist gab Smith den Rat, den er für den wertvollsten geschäftlichen Rat seiner Karriere hält: "Sagen Sie ihnen nicht, wie gut es ist, sondern sagen Sie ihnen, wie viel Geld sie verdienen werden." Am folgenden Tag verkaufte Smith Outlanders an Dark Horse und Yuzo Takadas 3x3 Eyes an Innovation. ^[6]

Studio Proteus war von Anfang an qualitätsorientiert. Smith weigerte sich, von Fotokopien veröffentlichter Bücher zu arbeiten, statt direkt von der ursprünglichen Kunst zu schießen. Die Techniken zum Retuschieren der Soundeffekte wurden vom preisgekrönten Comic-Buchstaben Thomas Orzechowski entwickelt und später vom japanischen Manga-Künstler Tomoko Saito verfeinert. Alle Übersetzer hatten über ein Jahrzehnt Erfahrung und außerhalb ihrer Übersetzungsarbeit Bücher, Zeitschriftenartikel und Belletristik geschrieben. Um die Qualität der Produktion zu fördern, waren die Seitenpreise für Studio Proteus-Letterer und Übersetzer die höchsten in der Branche, und sie erhielten Lizenzgebühren - eine für Studio Proteus einzigartige Praxis. ^[7] In einigen Fällen wurden Originalcover von den Manga-Künstlern selbst in Auftrag gegeben .

Die frühen Jahre der Veröffentlichung von Mangas in Amerika waren überraschend ^{[nach denen?} erfolgreich, gestützt durch die neue Popularität von Schwarz-Weiß-Comics im Direktvertriebsmarkt, und Marvels meistverkaufte kolorierte Version von Akira . Diese Gnadenperiode endete mit der Implosion des Schwarz-Weiß-Comics-Booms ^[8] im Jahr 1988. Sowohl Viz als auch Studio Proteus hatten mit einer großen Vielfalt von Manga-Genres experimentiert, als der Markt jedoch nur die Anziehungskraft verschärfte " Comic-Buchladen "Markt überlebt. Erst im frühen 21. Jahrhundert sollte der Manga wieder ein so großes Themenspektrum abdecken.

Studio Proteus war in den frühen Jahren stark an der Förderung von Manga und Anime beteiligt, und Smith gab zahlreiche Interviews, erschien im Fernsehen und Radio (einschließlich MTV und Canadas Basic Black) und sprach auch an der Georgetown University und dem Smithsonian Dutzende Artikel für Zeitschriften schreiben. In Zusammenarbeit mit der Anime-Firma Gainax organisierte Studio Proteus auch die erste große Anime- und Manga-Convention, die AnimeCon '91. Smith gab jedoch öffentlich zu, dass er als sehr Privatperson diese Werbemaßnahmen nicht liebte. ^[9] Sobald andere Sprecher für Manga und Anime auftauchten (wie Trish Ledoux von Animag ), Er zog sich aus der Öffentlichkeit zurück und gab nach ungefähr 1993 selten Interviews.

Im Jahr 1994 erwarb Studio Proteus legal, da Eclipse Comics die geschuldeten Gewinnanteile nicht gezahlt hatte, alle gemeinsamen Übersetzungsrechte und Produktionsmaterialien für alle ihre gemeinsam veröffentlichten Mangas. Diese wurden für Dark Horse Comics neu lizenziert und machten Dark Horse sofort zum zweitgrößten Manga-Verlag in Amerika. Als Eclipse Insolvenz erklärte, zahlte Smith alle ausstehenden Lizenzgebühren seiner japanischen Lizenzgeber aus den bestehenden Studio Proteus-Fonds.

Alle Studio Proteus-Titel waren Toren Smiths persönliche Favoriten, die dann von den Verlagen akzeptiert und genehmigt wurden. Wenn es vom ersten Herausgeber abgelehnt wurde, wurde es einem anderen angeboten. Wenn von allen abgelehnt, wurde es aufgegeben. Smiths Instinkte erwiesen sich fast immer als richtig, selbst wenn er äußerst unkonventionell dachte. 1994 überzeugte Smith Dark Horse, Oh my Goddess! zu veröffentlichen, obwohl Dark Horse (trotz Cross-Promotion mit dem AnimEigo-OAV-Release) so wenig Vertrauen in diesen Manga hatte, musste Smith sie gegen Verluste garantieren. [19459027 Zitat benötigt Oh meine Göttin! wurde ein Überraschungserfolg und war jahrelang einer der meistverkauften Manga-Titel von Dark Horse. Außerdem war es einer der ersten übersetzten Mangas, der neben Ranma ½ (19459015) ein großes weibliches Publikum anzog.

Mittlere Jahre (1995–2001) [ edit ]

In den 1990er-Jahren war das Team von Dark Horse und Studio Proteus einer der beiden größten Manga-Verleger in den USA mit Viz. Der Absturz des Direktvertriebsmarktes Mitte der neunziger Jahre hatte einen enormen Einfluss auf das Manga-Geschäft, einen weiteren Schlag nach der vorherigen Büste von 1988. Zu der Zeit, als sich der Markt umstrukturiert hatte, gab es nur noch einen Händler (Diamond Distributors) und mehr als die Hälfte der Comic-Stores in Amerika waren aus dem Geschäft. Mangas wachsende Popularität rettete es vor dem Schlimmsten, aber fast ein Drittel aller Manga-Titel wurden wegen mangelnder Verkäufe abgebrochen und die anhaltenden Schwierigkeiten, die Taschenbuch-Kollektionen (Graphic Novels) in Buchhandlungen zu bringen, ließen den Manga mehrere Jahre auf dem Markt stehen. Studio Proteus reagierte mit einer Rationalisierung des Produktionsprozesses und der Zusammenarbeit mit kleineren Buchhandlungsdistributoren, für die Manga einen wertvollen Prozentsatz ihres Umsatzes ausmachte.

Der Einbruch des Comics-Marktes Ende der 1990er-Jahre wirkte sich auf die Verkäufe aller in Amerika veröffentlichten Mangas aus. Keiner der Versuche amerikanischer Manga-Verleger, ein Manga-Anthologie-Magazin wie Tokyopop Magazine und Viz Animerica Extra mit mehreren gleichzeitig laufenden Geschichten zu erstellen, war zu dieser Zeit sehr erfolgreich und wurde meistens angesehen als Verlustführer für den zukünftigen Verkauf der Sammlungen. The Dark Horse / Studio Proteus Magazine, Super Manga Blast ^[10] gab Smith die Möglichkeit, Leser über bekannte Titel wie Oh my Goddess! einzuladen und sie dazu zu bringen, etwas zu versuchen anders, wie beispielsweise Club 9 .

Spätere Jahre, Kritik und Aufkauf (2002–2004) [ edit ]

Mit den Zeiten änderte Toren Smith jedoch eine erbitterte Beziehung zu den Hardcore-Teilen des Manga-Fandoms. Als Shōjo-Manga immer beliebter wurde, beschimpften die Fans Studio Proteus und Dark Horse dafür, dass sie kein Shōjo freigelassen hatten, trotz Smiths wiederholter Erklärung, dass er kein Shōjo-Manga genießt und wenig darüber weiß, dass er kein Interesse daran hat, Shōjo zu veröffentlichen. Die ersten Arbeiten von Studio Proteus waren überwiegend Science Fiction und Action. Dies spiegelt vielleicht Smiths Geschmack als Schriftsteller und Mitglied der SFWA wider, spiegelt aber auch den Geschmack des amerikanischen Comics-Direktmarktes (der zu dieser Zeit die Hauptabnehmer von Manga war) und des Manga-Fandoms der 1980er und 1990er Jahre wider. Studio Proteus veröffentlichte jedoch auch Nicht-Science-Fiction-Mangas wie Makoto Kobayashis Beziehungskomödie Club 9 und das Haustier-Manga Was ist Michael?

Toren Smith verteidigte jedoch "floppten" Manga bis 2002 vokal, zu einer Zeit, in der er selbst unter Mainstream-Manga-Fandom unpopulär wurde. Er wurde als konservative Kraft im Manga-Verlagswesen wahrgenommen, trotz seiner Veröffentlichung von nicht-Mainstream-Mangas wie dem transhumanistischen Manga Version und The Rebel Sword ein Manga über kurdische Revolutionäre und Sein jahrzehntelanger Einsatz für die Popularisierung von Manga und sein Engagement für die Qualitätsproduktion. Ende 2002 war Smith jedoch überzeugt, dass sein Glaube, dass die Leser Schwierigkeiten haben würden, sich an das "Rückwärts" ("Unflop" - Lesen von rechts nach links wie in der japanischen Originalveröffentlichung) zu gewöhnen, unter Berufung auf die Tatsache, dass eine ganze Generation neuer Manga-Leser aufgewachsen ist, seit er Studio Proteus gegründet hatte, und sie hatten nicht die Denkweise früher Manga-Leser, von denen die meisten aus regulären Comics zu Manga kamen. Er vertrat jedoch die Ansicht, dass, solange die Vertriebshändler nicht bereit waren, Manga ohne Flops zu kaufen, kaum jemand etwas tun konnte, um die Branche zu verändern.

Damals schrumpfte der Markt für Comic-Bücher immer noch, während die Manga-Verkäufe in Buchhandlungen anstiegen, wenn auch nicht sehr schnell. Smith hatte jahrelang darauf hingewiesen, dass das Problem mit dem Buchladenmarkt die mangelnde Unterstützung durch die Käufer der Ketten und der Mangel an ausgewiesenem Regalraum war (Comics wurden oft mit Kunstbüchern oder Science-Fiction und Fantasy gefüllt). Smith zitierte oft die schlechten Umsätze von Tokyopop aus ihren ersten Experimenten mit unbesetztem Manga als Beweis dafür, dass das Problem sehr real war. Im Jahr 2002 ging die LPC Group, der Distributor für Grafikromane von Dark Horse, in die Insolvenz und schadete der Präsenz von Dark Horse (und damit auch von Studio Proteus) Mangas in Buchhandlungen. Das Schicksal von Manga in Amerika wurde in jenem Jahr für immer verändert, als Kurt Hassler von Borders (der von ICV2 als "die mächtigste Person in Manga" bezeichnet wurde) ^[11] einer Bezeichnung, mit der Smith öffentlich einverstanden war, hinzugefügt wurde. [T] Die wichtigste Person in der Geschichte des amerikanischen Mangas " ^{[ Namensnennung} ) überredete Waldenbooks erfolgreich, eine große Anzahl von unbeschlagenen Manga-Titeln zu gewinnen, sogar zu platzieren." Abfalleimer "in der Nähe der Registrierkassen. Dies war der Wendepunkt für den Manga-Verkauf in Amerika, und der daraus resultierende Erfolg des heute als "Standard"-Manga (kleine, unbeschlagene Taschenbücher bei etwa 9,99 $) verdoppelte die Größe der etablierten Manga-Verlage wie Viz und das Aufkommen von Tokyopop (Waldenbooks 'Partner in dem Unternehmen) zur Bekanntheit. Die Umwälzungen auf dem Manga-Markt, die durch Hasslers Öffnung der Tür zu Massenverkäufen von unbeflopptem Manga verursacht wurden, machten jedoch Super Manga Blast das Ende und im Chaos, das die Umstellung der meisten Manga von Dark Horse auf die vorherrschende Situation betraf Ohne Flop-Standard wurde fast keine der Serien, die in der Zeitschrift liefen, als Graphic Novels weitergeführt, obwohl einige (wie etwa Club9 bereits fertiggestellt waren). ^{[ Citation need} )

Während Smith sich inzwischen mit der Idee von unflopem Manga vertraut gemacht hatte, seit die Buchhandlungen bereit waren, ihn zu kaufen, war klar geworden, dass die Branche zu einem großen Geschäft wurde, da Verlage wie Del Rey und DC sich mit Mangas beschäftigten Japanische Unternehmen wie Shogakkukan fingen an, ihre amerikanischen Geschäftstätigkeiten als ernsthafte Unternehmen zu behandeln, anstatt an der Seitenlinie zu arbeiten. "Ich bin nur ein Manga-Fan, der meine Firma gegründet hat, weil sonst niemand [publishing manga in English] war", kommentierte er die Website von Studio Proteus [1]. "Um jetzt voranzukommen, müsste ich eher ein Unternehmenstyp werden, und ich weiß, das ist nichts für mich."

Im Februar 2004 gaben Dark Horse Comics bekannt, dass sie die Veröffentlichungsrechte an Studio Proteus-Übersetzungen erworben hatte (nicht, wie weit und fälschlicherweise berichtet wurde, das Unternehmen selbst). Toren Smith blieb als Berater und Übersetzer für ausgewählte Titel, aber 2006 war er vollständig gegangen. In einem Interview von 2004 mit The Comics Journal äußerte er seine Gründe dafür, das von ihm gegründete Unternehmen im Wesentlichen zu verkaufen: "Ich brannte aus. Über 15 Jahre hatte ich 70.000 Seiten Manga ausgegeben. Ich hatte kein Leben ... Tokyopop macht in einem Monat mehr aus, als ich in meiner gesamten Karriere eingesetzt habe. Das Manga-Geschäft ist aus meiner Liga ausgeschieden. Wenn jedoch jemand glaubt, dass die Expansion auf unbestimmte Zeit fortbestehen kann, sind sie falsch gefolgt von einer Büste ... Meine Meinung ist, dass es sich um die Kommerzialisierung des Produkts handelt. Alle [bookstore retailers] kümmern sich darum, wie es formatiert ist und was es kostet ... Seit langem hat Amerika nur das Beste gesehen der japanischen Comics, aber da ist viel Mist. Es gibt vielleicht einige kluge Buchhändler, die zwischen ihnen unterscheiden können, aber ich habe sie noch nie getroffen. "^[12] Seine umstrittenen Vorhersagen - gestützt auf seine Erfahrungen mit dem Comic-Abstürze der 80er und 90er Jahre - das hat die Manga-Industrie bestätigt Seitdem hat ein starker Boom-and-Bust-Zyklus durchlaufen. Verleger wie Tokyopop haben ihre Veröffentlichungen im Juni 2008 um über 40% gekürzt und 36 Mitarbeiter entlassen, ^[13] und 15 weitere Mitarbeiter im Dezember 2008 ^[14] und andere (z Broccoli Books) zieht sich vollständig vom Markt zurück. ^[15] Der Trend setzt sich fort, als Viz 60 Mitarbeiter ^[16] abschneidet und DC seinen CMX-Manga-Aufdruck ^[17] und Tokyopop im Mai 2011 endgültig stilllegte. ^[18] ] Smith sagte jedoch auch voraus, dass sich der Markt letztendlich auf einem nachhaltigen Niveau stabilisieren und nicht vollständig verschwinden würde.

Smith hat erklärt, dass er "bedauert" hat, dass die Kontroverse der letzten paar Jahre seiner Karriere scheinbar die zwanzig Jahre seines Kampfes um die Förderung und Veröffentlichung von hochwertigem Manga überschattet hat.

Der letzte Manga, der von Studio Proteus-Mitarbeitern im umgedrehten, amerikanischen Comic-Format von links nach rechts produziert wurde, war die Blade of the Immortal # 131 im November 2007 und war damit der am längsten laufende Manga aller Zeiten im amerikanischen Format veröffentlicht. Die Serie wurde dann auf das Nur-Grafik-Roman-Format umgestellt.

Toren Smith hat außerhalb von Studio Proteus auch Manga-Arbeiten ausgeführt, darunter die Bearbeitung von Tori Mikis ^[19] Anywhere But Here . Er schrieb Nachbegriffe für verschiedene Manga-Sammlungen in Japan, z. B. die Hardcover-Neuauflage von Masahiko Kikunis Gekko no Sasayaki Kenji Tsurutas Suiso - Hydrogen Beratung von Anime-Unternehmen in Englisch sowie andere Aktivitäten im Zusammenhang mit Manga und Anime in den USA und in Japan.

Preise und Nominierungen [ edit ]

Trotz der relativ geringen Produktion von Studio Proteus im Vergleich zu den großen Manga-Verlagen in Amerika sammelte das Unternehmen eine Vielzahl von Preisen und Nominierungen für seine Veröffentlichungen.

Von Studio Proteus Manga gewonnene Preise:

• Was ist Michael? New York Library Book Award, 1991
• Klinge der Unsterblichen Will Eisner Comics Industry Award, 2000
• Lone Wolf and Cub Will Eisner Comics Industry Award, 2001
• Akira Will Eisner Comics Industry Award, 2002
• Die Legende von Mutter Sarah Wahlpreis der Eltern, 1995 [19659055WasistMichaelParent's Choice Award, 1997
• Lone Wolf und Cub Harvey Awards, 2001
• Lone Wolf und Cub (Beste US-Ausgabe für ausländisches Material) Eisner Awards, 2001
• Lone Wolf und Cub Harvey Awards, 2002
• Lone Wolf und Cub Harvey Awards, 2003
• Akira (Doppelauszeichnung: Best Archival Collection / Project und Best US Edition of Foreign Material), Eisner Awards, 2002
• Überall hier Entertainment Weeklys Top Ten # 1, 2005

Award Nominati ons:

• What is Michael Eisner Award, 1998
• Unsterbliche Klinge Eisner Award, 1999
• Intron Depot 2: Blades Eisner Award (Beste US-Ausgabe von Ausländisches Material), 1999
• Intron Depot 2: Blades Eisner-Preis (bestes Comics-bezogenes Buch), 1999
• Nausicaa Harvey Awards, 1990
• Appleseed Harvey Awards , 1990
• Ghost in the Shell Harvey Awards, 1996
• Nausicaa aus dem Tal des Windes Harvey Awards, 1996
• Oh meine Göttin! Harvey Awards, 1997
• Gunsmith Cats Harvey Awards, 1997
• Nausicaa aus dem Tal des Windes Eisner Awards, 1998
• Klinge des Unsterblichen [HarveyAwards1998
• Oh Meine Göttin! Harvey Awards, 1998
• Klinge des Unsterblichen Harvey Awards, 1999
• Klinge des Unsterblichen Harvey Awards, 2001
• Lone Wolf und Cub [194] 59016]Harvey Awards, 2001
• Akira Eisner Awards, 2001
• Lone Wolf und Cub (Beste Archivsammlung / Projekt) Eisner Awards, 2001
• Akira Harvey Awards, 2002
• Lone Wolf und Club Harvey Awards, 2002
• Was ist Michael? (Bester Autor / Künstler: Humor) Eisner Awards, 2002
• Super Manga Blast Harvey Awards, 2002
• Super Manga Blast (Beste Anthologie), Eisner Awards, 2003
• Was ist Michael? (Best Humor Publication) Eisner Awards, 2004

Titel gemeinsam veröffentlicht von Studio Proteus und ihre ersten US-Veröffentlichungsdaten umfassen:

Veröffentlichungen [ edit ]

(Siehe Eros Comix für Hentai-Titel)

Anime-Übersetzungen [ edit ]

Siehe auch [ edit

Referenzen [] [].

1. ^ "Unsere Website-Informationen." Studio Proteus. Aktualisiert am 30. März 2003. Abgerufen am 10. Oktober 2010. "Studio Proteus PMB # 926 5214-F" Diamond Heights Blvd. San Francisco, CA 94131-2118. "
2. ^ Die neue Miyazaki-Generation
3. ^ "Inside Studio Proteus: Ein Gespräch mit Toren Smith." Amazing Heroes . Juli 1990, S. 27–38.
4. ^ 2004 - Ein gutes Jahr, um aus dem Manga-Geschäft auszusteigen?
5. ^ 2004 - Ein gutes Jahr, um aus dem Manga-Geschäft auszusteigen? 19659111] ^ "Inside Studio Proteus: Ein Gespräch mit Toren Smith." Amazing Heroes . Juli 1990, S. 27–38.
6. ^ "Inside Studio Proteus: Ein Gespräch mit Toren Smith." Amazing Heroes . Juli 1990, S. 27–38.
7. ^ Black and White und Dead All Over
8. ^ "Out of Japan: Comics, wie Sie sie noch nie gesehen haben." Der Calgary Herald . 28. August 1992, Sec. C, pp. 1, 3.
9. ^ Super Manga-Blast Manga Magazine-Profil
10. ^ ICv2s Top Ten der mächtigsten Menschen im amerikanischen Manga-Verlag
11. ^ 2004 - Ein gutes Jahr aus dem Manga-Geschäft auszusteigen?
12. ^ Tokyopop Revamps; Abgeschnittene Titel, Ablegungen 39
13. ^ Manga-Verlag Tokyopop legt acht weitere Mitarbeiter ab
14. ^ Broccoli-Bücher werden geschlossen
15. ^ Viz Media legt ab
16. ^
17. ^
18. ^
19. ^
20. ] DC schließt Manga-Einheit
21. ^ Ende einer Ära: Tokyopop beendet US-Verlagsabteilung Archiviert am 03.03.2012 auf WebCite
22. ^ Drei Schritte über Japan: Tori Miki

Extern Links [ edit ]