Mlada - Wikipedia

Titelseite zur Partitur von César Cuis Beitrag zu Mlada veröffentlicht "zum Gedenken an meine lieben Kameraden AP Borodin, Abgeordneter Mussorgski und NA Rimski-Korsakow" (Abgeordneter Belyayev, Leipzig, 1911).

Für die Benediktiner Äbtissin und Tochter des böhmischen Prinzen Boleslav I. siehe Mlada (Äbtissin).

Mlada (russisch: Млада ) wurde ein Projekt geplant 1870 von Stepan Gedeonov (1816–1878), dem Direktor der Petersburger Kaisertheater, der ursprünglich als Ballett gedacht war und von Aleksandr Serov mit der Choreographie von Marius Petipa komponiert wurde.

Das Projekt wurde 1872 als Opernballett in vier Akten überarbeitet, mit einem Libretto von Viktor Krïlov [ru]. Die Komposition der Partitur bestand aus César Cui, Modest Mussorgsky, Nikolay Rimsky-Korsakov und Aleksandr Borodin, einschließlich interpolierter Ballettmusik von Ludwig Minkus. Das Projekt wurde nie abgeschlossen und obwohl ein Großteil der Partitur komponiert wurde, wird derzeit keine Performing Edition verwendet.

Dieses Werk ist nicht zu verwechseln mit dem vollendeten und gelegentlich durchgeführten Opernballett Mlada (1890) von Nikolay Rimsky-Korsakov, der dasselbe Libretto von Viktor Krylov verwendet, ist aber sonst eine andere Zusammensetzung.

Kompositionsgeschichte [ edit

Mlada wurde 1870 von Stepan Gedeonov, dem Direktor der Imperial Theatres (1867–1875), als Ballett konzipiert, das von Choreographiert werden sollte Marius Petipa mit Musik von Alexander Serov. Die Handlung von Mlada wurde mit einer neuen Zeit und einem neuen Ort aus einem Ballett von Filippo Taglioni mit dem Titel The Shadow (Französisch: L'Ombre Russisch: Тѣнь Tyeñ ), das 1839 in Sankt Petersburg uraufgeführt wurde.

Serow starb jedoch 1871, bevor er irgendetwas für das Werk komponierte. Gedeonov überarbeitete seine Konzeption als Opernballett mit einem Libretto von Viktor Krïlov und schlug 1872 durch Wladimir Stasov einen gemeinsamen Einsatz von vier Mitgliedern der mächtigen Handvoll - César Cui, Nikolay Rimsky-Korsakov, Modest Mussorgsky und Aleksandr Borodin - vor waren Musik für die gesungenen Teile des Librettos und für dramatische Handlungen. Ludwig Minkus, damals der erste Imperial Ballet Composer des Bolshoy Kamenniy Theatre, schrieb Ballettmusik, die an verschiedenen Stellen eingefügt wurde.

Rimsky-Korsakov liefert in seinen Memoiren die folgenden Details zur Entstehungsgeschichte des Werks, Chronik meines musikalischen Lebens 1909:

"Gedeonov, der damalige Direktor der kaiserlichen Theater, hatte die Idee, ein Werk zu schaffen, das Ballett, Oper und Schauspiel kombinieren sollte. Zu diesem Zweck hatte er das Programm einer Bühnenaufführung in vier Akten zu einem Thema geschrieben von den Elbslawen entlehnt und hatte VA Krïlov mit der Bearbeitung des Textes beauftragt. Mlada war mit seiner Mischung aus Fantasie und Alltagsrealität ein äußerst dankbares Thema für die musikalische Behandlung. Gedeonov fragte Cui, Borodin, Mussorgsky, und ich selbst, um Musik dafür zu komponieren, außerdem sollte Minkus, der offizielle Ballettkomponist der Imperial Theatres, die beiläufige Ballettmusik komponieren. Wer der Initiator dieses Ordens war, weiß ich nicht. Ich vermute hier den Einfluss von Lukashevich, Ein Beamter des Verwaltungsrates der Theater, der unter Gedeonov an die Macht gekommen war ... Ich glaube auch, dass die Verbindung nicht zustande gekommen ist, ohne dass VV Stasov etwas damit zu tun hatte. Wir waren alle vier zu Ged eingeladen eonov ist für eine gemeinsame Beratung der Arbeit. Akt 1, als der dramatischste, wurde dem dramatischsten Komponisten anvertraut - Cui; Akt 4, eine Mischung aus Dramatik und Poesie, an Borodin; Die Akte 2 und 3 wurden zwischen Mussorgsky und mir verteilt. Einige Teile von Act 2 (folkloristische Chöre) wurden mir zugewiesen; Die erste Hälfte von Act 3 (Schattenflug und Erscheinung von Mlada) war für mich reserviert; während Mussorgski die zweite Hälfte übernahm - Auftritt von Chernobog, für den er seine Nacht auf dem kahlen Berg nutzen wollte, bisher ungenutzt.

Der Gedanke an Mlada und der Einige Skizzen, die ich dafür angefertigt habe, brachten mich von The Maid of Pskov und der Arbeit an The Stone Guest weg. Cui komponierte den ganzen ersten Akt von Mlada ziemlich schnell. Borodin, der beim Schreiben etwas enttäuscht war Fürst Igor nahm nun einen Großteil des geeigneten Materials ab, komponierte auch einige neue Musik und schrieb fast den gesamten Entwurf des 4. Akts. Mussorgsky komponierte den Marsch der Fürsten über ein russisches Thema (später separat mit dem "Trio alla Turca" veröffentlicht) sowie einige andere Teile des zweiten Gesetzes; er nahm auch geeignete Änderungen in seiner Night on the Bare Mountain vor und adaptierte sie für Chernobogs Auftritt im 3. Akt von Mlada . Auf der anderen Seite waren meine Notizen des Refrains im 2. Akt und des Schattenflugs im 3. Akt noch unvollständig und nichts würde daraus resultieren, weil eine gewisse Schärfe und Unbestimmtheit bei der Aufgabe bestand, Musik zu einem unzureichend erarbeiteten Szenario zu schreiben

Gedeonovs Plan sollte nicht verwirklicht werden. Bald verließ er den Posten des Regisseurs der Kaiserlichen Theater und verschwand aus dem Blickfeld. Die Geschichte von Mlada geriet in Vergessenheit, und wir alle wandten uns der Arbeit zu, die wir für sie gelassen hatten; was wir hatten für zusammengesetzt Mlada in anderen Zusammensetzungen später seinen Weg gefunden. "^[1]

Russisch original

« Тогдашний директор императорских театров Гедеонов задумал осуществить произведение, соединяющее в себе балет, оперу и феерию. С этой целью он написал программу сценического представления в 4-х действиях, заимствовав сюжет из жизни полабских славян, и поручил разработку текста В. А. Крылову. Сюжет «Млады» с его фантастическими и бытовыми сценами являлся весьма благодарным для воспроизведения в музыке. Сочинение этой музыки было предложено Гедеоновым Кюи, Бородину, усоргскому и мне;... сверх того, чисто балетные танцы должен был сочинить официальный балетный композитор при императорских театрах -Минкус Откуда шел почин этого заказа, я не знаю Предполагаю здесь влияние Лукашевича, чиновника театральной дирекции, начинавшего входить в силу при Гедеонове Лукашевич был близок к певице Ю. П. Платоновой и знаменитому О. А. Петрову, последние оба пользовались симонать. И. Шестаковой; таким образом устанавливалась некоторая связь между нашим кружком и директором театров. Полагаю также, что это дело не обошлось без участия В. В. Стасова. Мы четверо были приглашены к Гедеонову для совместного обсуждения работы, 1-е действие, как наиболее драматичное, было поручено наиболее драматическому композитору -Кюи; 4-е, смесь драматического и стихийного, - Бородину, 2-е и 3-е действия были распределены между мною и Мусоргским, причем некоторые части 2-го действия (бытовые хоры) достались мне, а в 3-м мне была предоставлена ​​первая его половина: полет теней и явление Млады, а Мусоргский взял на себя вторую половину -явление Чернобога, в которую он намеревался пристроить оставшуюся не у дел «Ночь на Лысой горе».

Мысль о «Младе» и сделанные мною некоторые наброски отвлекли «Псковитянки» Кюи довольно быстро сочинил все 1-е действие «Млады»; Бородин, несколько разочарованный в ту пору в сочинении «Князя Игоря», взял из последнего много подходящего материала, а некоторое сочинив вновь, написал почти что весь эскиз 4-го действия. Мусоргский сочинил «Марш князей» на русскую тему (впоследствии изданный отдельно с трио ala Turca) и еще кое-что для 2-го действия, а также переделал соответственно свою «Ночь на Лысой горе», приспособив ее для явления Чернобога в 3-м действии «Млады». Мои же наброски хора из 2-го действия и полет теней 3-го оставались недоделанными и не клеились, î некоторой неясности и неопределенности самой задачи, с недостаточно выработанной сценической программой.

Затее Гедеонова не суждено было осуществиться; вскоре он покинул должность директора императорских театров и куда-то скрылся из виду. Дело с «Младой» заглохло, и мы все снова принялись за покинутые из-за нее на время работы, а все сделанное нами для «Млады» впоследствии разошлось î другим сочинениям. »

Obwohl die Musik größtenteils abgeschlossen war, wurde die Arbeit nie in Szene gesetzt. Bis heute gibt es keine veröffentlichte Ausgabe, in der die Originalmanuskripte zusammengefasst sind, die die gesamte Musik enthalten, die für den Mlada von 1872 komponiert wurde.

• Prinzessin Voyslava, Tochter von Mstivoy


• Mstivoy, Prinz von Retra


• Svyatokhna, später in die Göttin Morena umgewandelt


• Yaromir, Prinz von Arkona, Voyslavas Verlobter, ehemals für Mlada [1905]. 19659024] Lumir, ein tschechischer Sänger


• Ein Priester


• Der Hohepriester


• Chernobog


• Mlada


• Chor, stumme Rollen, Corps de ballet: Maidens, Menschen, Jäger, Kaufleute, Novgorodians, Teufel, Hexen, Zwerge

Synopsis [ edit ]

Zeit: 9. bis 10. Jahrhundert

Ort: Das Land der polnischen Slawen zwischen der Ostseeküste und dem Elbe River.

Anmerkung : Bestimmte Elemente der Handlung sind aufgrund der unzureichenden Dokumentation des Projekts von 1872 mutmaßlich und stammen aus den Handlungen von Minkus 'Ballett (1879) und Rimsky-Korsakovs vollständiger Oper Einstellung (1890).

Akt 1 [ edit ]

Die Burg von Mstivoy, Prinz von Retra

Voyslava hat Mlada, Yaromirs Braut, getötet, um ihn für sich zu haben. Mit der Hilfe von Morena, der Göttin der Unterwelt, hat sie Yaromir gefangen genommen. Aber er sieht den Mord in seinen Träumen.

Akt 2 [ edit ]

Die Ebene in der Nähe von Retra am Ufer des Dolinskoye-Sees

Auf dem Mittsommerfest tanzen die Leute, jedoch malt der Geist von Mlada zwischen Yaromir und Voyslava.

Akt 3 [ edit ]

Nacht. Eine Schlucht am Triglav

In der Nacht führt Mlada Yaromir auf den Triglav, wo sich die Toten vor dem Sabbat der Hexen versammeln, in dem Yaromir eine Vision von Cleopatra gezeigt wird.

Akt 4 [ edit ]

Außerhalb des Tempels von Radegast in Retra

Yaromir im Tempel von Radegast zeigt die Geister, dass Voyslava schuld ist. Sie gesteht ihre Sünde und er bringt sie um. Morena, mit der Voyslava einen Vertrag abgeschlossen hatte, zerstört den Tempel und die Stadt Retra, aber Yaromir ist mit Mlada im Himmel vereint.

Nachfolgende Verwendung musikalischer Materialien [ edit ]

Die meisten Komponisten verwendeten ihre Musik aus dem 1872-Projekt in späteren Werken.

Cui

Die einzige erweiterte unrezyklierte Musik von The Mighty Handfuls Mlada ist Act 1, der von Cui komponiert wurde (mit Ausnahme der eingefügten Tanzmusik, die Minkus zugewiesen wurde). Obwohl Cui für die Überarbeitung des Kaukasus-Häftlings (19459007) in den Jahren 1881-1882 ein Terzetto entlehnt hatte, wurde der Rest der Tat nicht für andere Arbeiten verwendet. Spät im Leben (1911) redigierte und veröffentlichte er Akt 1 und widmete ihn dem Gedenken an Borodin, Mussorgski und Rimsky-Korsakov.

Mussorgsky

Mussorgsky trug vier Nummern bei - zwei aus früheren Werken entlehnte und zwei für Mlada neu komponierte. Alle davon würden in nachfolgenden Projekten wiederverwertet:

1. Die 'Marktszene' (russisch: «Сцена торга» Stsena torga ) in Akt 2 wurde später als 'Fair Scene' in der Oper Sorochintsï adaptiert Fair (1880).


2. Der „Faustkampf“ (russisch: «Кулачный бой» Kulachnïy boy ) wurde aus der „Szene im Tempel“ entlehnt "Chor des Volkes" aus Oedipus in Athen (1860), Mussorgskys frühestes Bühnenwerk. Der Komponist hatte versucht, dieses Stück in Salammbô (1866) zu recyceln, und plante, dies erneut in Sorochintsï Fair zu tun, wodurch er es in vier Versuchen zu seiner am besten angepassten Komposition machte. 19659024] Der "Marsch der Fürsten und Priester" (russisch: «Марш князей и жрецов» Marsh knyazey i zhretsov ) in Act 2 wurde später als adaptiert of Kars (1880), ein gelegentliches Stück für Orchester. Das Hauptthema dieses Marsches wurde aus Lied Nr. 6 (russisch: «А как по лугу, лугу» Ein kak po lugu, lugu ) in Miliy Balakirevs Anthologie der russischen Volkslieder (1866). Dieses Thema wurde später von Tschaikowsky als Anfangsthema des 4. Satzes seiner Serenade für Streicher, Op. 48 (1880). Mussorgskys Marsch entspricht Rimsky-Korsakovs schillerndem "Umzug der Fürsten" (im Volksmund als "Umzug der Adligen" bekannt) in seiner späteren Besetzung von Mlada.


3. Die "Verherrlichung von Chornobog" (russisch: «Славленье Чёрнобога » Slavlenye Chornoboga ) im 3. Akt wurde dem Tondichtung St. Die Nacht des Johannes auf dem nackten Berg (1867) und wurde später als [Traumvision des Bauernmanns] in Sorochintsï Fair (1880) adaptiert. Bei dieser Überarbeitung wurden neben anderen Änderungen Gesangssolisten und Chor zu einer zuvor rein orchestralen Partitur hinzugefügt. Die Handschrift der "Verherrlichung von Chornobog" ist entweder nicht mehr vorhanden oder wurde (mit den erforderlichen Abwechslungen) als die der "Traumvision des Bauernvolkes" wiederverwendet.

Borodin

Nach Borodins Tod Rimsky -Korsakov hat das Finale aus Akt 4 als Orchesterkonzert herausgegeben und veröffentlicht.

Act	Komponist	Mlada Szenario 1872	Anleihen und spätere Verwendung von Materialien
Akt 1 19659073] Cui	● Voyslava und Mstivoy ● Voyslava und Svyatokhna ● Erscheinung von Yaromir ● Yaromirs Träume ● Yaromir und Retainers	Später veröffentlicht als Mlada: The First Act (1911)
Akt 2	Mussorgski	Marktszene	Später angepasst als Fair Scene (in Act 1, Scene 1) in der Oper The Fair at Sorochyntsi (1880) [3]
	Fistfight	Entlehnt aus 'Szene im Tempel: Chor des Volkes' von Ödipus in Athen (1860) [4] Später in der Oper geplant Die Messe in Sorochyntsi (1880)
	Lumir und die Tschechen	-
	Marsch der Fürsten und Priester	Später angepasst als The Capture of Kars (1880), ein gelegentliches Stück für Orchester. [5] Im mittleren Teil (dem Trio) ist das "Thema der Priester" von Rimsky-Korsakov [6] (von ihm die "Melodie der heidnischen Hochzeit" genannt) und wurde im Andante seines Streichquartetts F-Dur (1875) Rimsky-Korsakov verwendet	● Die Weissagung ● Volkstänze ● Kolo (Khorovod)	● Einige Mlada Materialien schlugen "Pannochkas Gesang mit den Harfen" (in Akt 3, Nr. 13) in May Night (1879) [8] vor. ● Der Kolo wurde angepasst als "Khorovod of the Rusalki" (3. Akt. Nr. 13c, 19459006) May Night [9] ● Zwei Elemente aus Skizzen für Mlada wurden an The Snow Maiden übergeben. (1881) wird zu: Mizgirs Motiv "Oh, sag mir, sag mir, sag nur ein Wort" und "die harmonische Basis des Motivs des Glühwurms" [10]
	Akt 3	● Schattenflug ● Das Aussehen von Mlada
Mussorgski		● Sabbat der dunklen Geister ● Erscheinung der Königin Kleopatra ● Yaromir erwacht	Einige Themen wurden aus dem Tondichtung St. Johns Nacht auf dem nackten Berg (1867); [11] später adaptiert als Traumvision des Bauerndorfes (Akt 1, Szene 2) in der Oper Die Messe von Sorochyntsi (1880) ) [12]
Akt 4	Borodin	Nummern 1-4: ● Opfergaben an Radegast ● Yaromir und die Priester ● Yaromir und die Gespenster ● Yaromir und Voyslava	Diese Materialien wurden später in Prinz Igor (1887) verwendet: [13] ● Der Eröffnungschor (im Prolog) ● Yaroslavnas Arioso und Igor Aries (in Acts 1 & 2) ● Die Sonnenfinsternis (im Prolog) ● Das Trio (in Akt 3)
	Nummern 5-7: ● Morenas Zorn ● Sturm und Flut, Zerstörung des Tempels ● Mlada und Yaromir Re-United	Abschluß zu Akt IV von Mlada (1892), von Rimsky-Korsakov bearbeitetes und orchestriertes Konzertstück [14]
	Nummer 8: Schlussfolgerung	Materialien, die später in Prinz Igor (1887) verwendet wurden: [15] Der abschließende Chor

Verwandte Werke [ edit ]

Mlada (1879), ein Ballett von Ludwig Minkus

Eine reine Ballett-Adaption des Szenarios wurde später von dem Choreographen Marius Petipa und dem Komponisten Ludwig Minkus realisiert, der am 2. Dezember 1879, dem Jahr nach Gedeonovs Tod, im Imperial Bolshoi Kammeny Theatre in St. Petersburg vom Imperial Ballet uraufgeführt wurde. Am 25. September 1896 wurde eine Wiederaufführung des Balletts von Petipa präsentiert.

Mlada (1890), ein Opernballett von Nikolai Rimsky-Korsakov

In den Jahren 1889-1890 wischte Rimsky-Korsakov das Libretto von 1872 ab und komponierte sein gesamtes Setting. Die St. Petersburger Premiere fand am 1. November 1892 unter der Leitung von Eduard Nápravník im Mariinsky-Theater statt.

Referenzen [ edit ]

Hinweise

1. ^ Rimsky-Korsakov (1923: 110-112)
   


2. Quelle: a Libretto gedruckt in Gaubs Studie
   


3. Calvocoressi, Abraham (1974: S. 152, 159)
   


4. ^ Calvocoressi, Abraham (1974: S. 152-3) Calvocoressi , Abraham (1974: S. 153, 180)
   


5. ^ Musorgskiy (1939: Forward)
   


6. ^ Rimsky-Korsakov (1923: S. 151, 216)
   


7. Rimsky-Korsakov (1923: S. 222)
   


8. ^ Rimsky-Korsakov (1923: S. 222)
   


9. ^ Rimsky-Korsakov (1923: S. 239)
   


10. ^ Calvocoressi, Abraham (1974: S. 153)
    


11. ^ Calvocoressi, Abraham (1974: S. 153, 158)
    


12. Abraham, Lloyd-Jones (1980: S. 67, 69)
    


13. ^ Rimsky-Korsakov (1923: S. 300)
    


14. ^ Abraham, Lloyd-Jones (1980: S. 67, 69)
    

Quellen

• Abraham, Gerald. "The Collective Mlada ," in Über russische Musik : kritische und historische Studien zu Glinkas Opern, Balakirevs Werken usw. mit Kapiteln, die sich mit Kompositionen von Borodin, Rimsky-Korsakov, Tschaikowsky beschäftigen , Mussorgski, Glasunow und verschiedene andere Aspekte der russischen Musik. London: W. Reeves, 1939; rpt. New York: Books for Libraries, 1980.


• Abraham, G. und Lloyd-Jones, D., "Alexander Borodin" in Brown, D. (Hrsg.), The New Grove: Russische Meister 1 New York: WW Norton & Co., 1986


• Calvocoressi, MD, Abraham, G., Mussorgsky, 'Master Musicians' Series London: JMDent & Sons, Ltd., 1974 [19659024] Cui, César. Млада : опера-балет, первый акт. Mlada : ein Opernballett, Akt I]. Partition de piano. Leipzig: Belaieff, 1911.


• Gaub, Albrecht. Die kollektive Ballettoper "Mlada": ein Werk von Kjui, Musorgskij, Rimskij-Korsakov, Borodin und Minkus . Studia slavica musicologica ; Bd. 12. Berlin: Kuhn, 1998. ISBN 3-928864-53-X


• Gozenpud, A. A., Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков, и Ф.И. Шаляпин, 1840-1904 [ Russisches Opernhaus an der Grenze des 19. und 20. Jahrhunderts, und F. I. Chaliapin, 1890-1904 ] (Ленинград: Музыка, Ленинадарадана). 82.


• Musorgskiy, M. P., "Fragmente aus der unvollendeten Oper Mlada" in M. Musorgskiy: Complete Collected Works Lamm, P. (Herausgeber), Moskau: Muzgiz, 1939


• Rimsky-Korsakov, NA, Chronik meines musikalischen Lebens Übersetzung von Joffe, JA, 3 American ed., AA Knopf, 1923, 1942

Externe Links [ edit ]