Sensationsroman - Wikipedia

Der Sensationsroman auch Sensation Fiction war ein literarisches Genre der Fiktion, das in Großbritannien in den 1860er und 1870er Jahren seine Popularität erreichte. ^[1] Seine literarischen Vorfahren schlossen die ein melodramatische Romane und die Newgate-Romane, die sich auf Geschichten aus kriminellen Biografien konzentrierten; es orientierte sich auch an den gotischen und romantischen Genres der Fiktion. Die Popularität des Genres verband sich mit einem wachsenden Buchmarkt und dem Wachstum eines lesenden Publikums als Nebenprodukte der industriellen Revolution. ^[2] Während Romantik und Realismus traditionell widersprüchliche Formen der Literatur waren, wurden sie in Sensation Fiction zusammengeführt. Die Romanschriftsteller der Sensation schrieben gewöhnlich allegorische und abstrakte Geschichten; Die abstrakte Natur der Geschichten gab den Autoren Raum, Szenarien zu erkunden, die mit den sozialen Ängsten ^[3] der viktorianischen Ära zu kämpfen hatten. Der Verlust der Identität wird in vielen Sensationserzählungsgeschichten beobachtet, da dies eine übliche soziale Angst war; In Großbritannien wurde die Verwendung von Aufzeichnungen verstärkt ^[4] und daher wurde die Bedeutung und Dauerhaftigkeit der Identität in Frage gestellt. Die soziale Angst vor der Identität spiegelt sich in Romanen wie The Woman in White und Lady Audley's Secret ^[5]

. Sensation-Fiktion hat sich als ein definierbares Genre herausgestellt von drei Romanen: Wilkie Collins Die Frau in Weiß (1859–1860); Ellen (Mrs. Henry) Woods East Lynne (1861); und Mary Elizabeth Braddons Lady Audleys Secret (1862). ^[6] Vielleicht die früheste Verwendung des Begriffs, Sensation Fiction als Name für solche Romane erscheint in der Ausgabe von 1861 Saunders, Otley & amp; Co., Literary Budget. ^[7]

Neo-viktorianische Romane wie Eleanor Cattons The Luminaries beziehen sich auf die Konventionen der Sensation Fiction; in dem angeführten Beispiel durch die Verwendung von "verdächtigen Testamenten und gefälschten Dokumenten, geheimen Ehen, Illegitimität und Opium". ^[8]

Definition [ edit

Der viktorianische Sensationsroman ist vielfältig gewesen definiert als "Roman-with-a-secret" ^[9] und als eine Art Roman, der "Romantik und Realismus" in einer Weise kombiniert, die "beide Modi bis an die Grenze belastet". ^[10]

Influences [ edit ]

Sensation-Romanautoren stützten sich auf die Einflüsse von Melodrama, Gotik und des Newgate-Romans, um Themen zu erforschen, die aufgrund gesellschaftlicher Normen als provokativ gelten und die Künstlichkeit der Identität in Frage stellen. In den 1860er Jahren waren die Sensationsromane und das Theater eng miteinander verbunden. Viele der berühmten Sensationsschriftsteller schrieben auch für die Bühne. ^[3] Dickens, Reade und Collins schrieben und spielten alle für das Theater und für viele Schriftsteller, die Bühne half ihnen, als Autoren anerkannt zu werden. Peter Brooks definiert das Melodrama als einen Versuch, "die Existenz eines moralischen Universums zu finden, zu artikulieren, zu beweisen und zu" beweisen ", das, obwohl in Frage gestellt, von Schurkerei und Urteilsverhetzung maskiert, existiert und zu denen gemacht werden kann behaupten seine Anwesenheit. ^[3]

Der gotische Einfluss auf den Sensationsroman wird von Laurence Talairach-Vielmas folgendermaßen beschrieben:

Geheimhaltung und der Körper gehen Hand in Hand, und je mehr Sensationsromane die Eifersucht oder Künstlichkeit der menschlichen Identität betonen Weitere haarsträubende gotische Loci scheinen der ultimative Ort zu sein, an dem ein Fragment der Wahrheit wiedererlangt und wiedervereinigt und die Geschichte umgeschrieben werden kann. ^[11]

Ein allgemeiner gotischer Einfluss, der in den Sensationsromanen zu sehen ist, ist die Suche nach einem Geheimnis In der Nähe von Wasser symbolisieren sie die "Tiefe", die ein Schlüsselelement der Gothic-Fiktion darstellt. Der Sensationsroman bringt die klassischen Gothic-Geistergeschichten auf moderne Weise zum Vorschein, indem er die Geschichten in zeitgenössische Szenarien einfügt und so das e Die Schaffung eines Terrors, der real und glaubwürdig ist. Le Fanus Geschichte "Grüner Tee" ist ein Beispiel für die Sensation, die Romanautoren den Weg beschreiten wollen, der weniger beschritten ist. Die Hauptfigur Jennings öffnet unabsichtlich ein inneres Auge, das die spirituelle Welt sehen kann, nachdem sie zu viel grünen Tee getrunken hat. ^[11]

Sensation-Romane haben auch Einfluss auf die Newgate-Romane genommen, die in den 1830er und 40er Jahren populär waren; Ähnlich wie der Sensationsroman sorgten Newgate-Romane für Kontroversen und Debatten. ^[12] Autoren beider Genres fanden Inspiration in Berichten der Zeitungspolizei; Die Kriminalrätsel der Sensationsromane waren jedoch weniger daran interessiert, den Verbrecher tatsächlich zu fassen, sondern konzentrierten sich mehr auf die Identität des Verbrechers und darauf, wie er zu einem Verbrecher wurde. ^[13]

Themen und Rezeption [ edit ]

Typischerweise konzentrierte sich der Sensationsroman auf schockierende Themen, darunter Ehebruch, Diebstahl, Entführung, Wahnsinn, Bigamie, Fälschung, Verführung und Mord. ^[14] Er unterschied sich durch das Setzen dieser Themen von anderen zeitgenössischen Genres, einschließlich des gotischen Romans in gewöhnlichen, vertrauten und oft auch häuslichen Umgebungen, wodurch die übliche viktorianische Äußerung untergraben wurde, dass sensationelle Ereignisse etwas Fremdes und Getrenntes aus dem komfortablen bürgerlichen Leben waren. W. S. Gilbert verspottete diese Werke in seiner komischen Oper von 1871, A Sensation Novel . Für Anthony Trollope sollten die besten Romane jedoch "gleichzeitig realistisch und sensationell sein ... und beides auf höchstem Niveau". ^[15]

Als Sensationsromane über ein ruhiges England brachen, wurden diese Romane zu sofortigen Bestsellern und übertrafen alle bisherige Buchverkaufsrekorde. Kritiker der hohen Stirn schrieben jedoch in akademischen Zeitschriften des Tages das Phänomen und kritisierten seine Praktizierenden (und Leser) auf die härtesten Ausdrücke; John Ruskin, der vielleicht die nachdenklichste Kritik in seiner "Fiktion - Fair and Foul" darstellte. ^[1] Die zusätzliche Bekanntheit, die sich aus dem Lesen der Romane ergab, trug wahrscheinlich nur zu deren Beliebtheit bei. ^[16] Henry Longueville Mansel aus dem Viertel beschrieb den Sensationsroman als "extrem provozierend für das Gefühl im Gaumen und im Hals, das ein vorzeitiges Symptom der Übelkeit ist". ^[3]

Bemerkenswerte Beispiele

• Die Frau in Weiß (1859–1860), Wilkie Collins
• Große Erwartungen (1860–61), Charles Dickens
• East Lynne (1861), Frau Henry Wood
• The Old Roman Well (1861), Anonym
• Das Geheimnis von Lady Audley (1862), Mary Braddon
• Ashcombe Churchyard (1862), Evelyn Benson
• Passagen im Leben eines Fast Young Lady (1862), Frau Gray
• No Name (1862), Wilkie Collins
• Auror a Floyd (1863), Mary Braddon
• Nobly False (1863), James M'Grigor Allan
• Der Schatten von Ashlydyat (1864), Frau Henry Wood
• Griffith Gaunt (1865–66), Charles Reade
• Armadale (1866), Wilkie Collins
• Foulspiel (1868), Charles Reade
• Das Geheimnis des Edwin Drood (1870), Charles Dickens
• Desperate Remedies (1871), Thomas Hardy

Die preisgekrönte Schriftstellerin Sarah Waters erklärte, ihr dritter, von der Kritik gefeierter Roman Fingersmith (Virago Press, 2002) ist als Tribut an den sensationellen Roman gedacht. ^[17][18]

Siehe auch [ ]

. Referenzen [

1. ^ ^{] a b} I. Ousby ed., Der Cambridge-Literaturführer in englischer Sprache (1995) p. 844
2. ^ Muller, C. "Viktorianischer Sensationalismus: Die Kurzgeschichten von Wilkie Collins." Unisa English Studies. 11,1 (1973): 12-13. Netz. 8. Juni 2014.
3. ^ ^a b
   ^{c ] d} Hughes, Winifred. Der Maniac im Keller . Princeton: Princeton University, 1980. Print.
4. ^ Pykett Lyn. "Der Newgate-Roman und Sensation Fiction, 1830-1868." Kriminalromane. Ed. Martin Priestman Cambridge: Cambridge University, 2003. 19-39. Print
5. ^ Talairach-Vielmas, Laurence. "Sensation Fiction: Ein Blick hinter den Schleier." Die viktorianische Gotik. Ed. Smith, Andrew und William Hughes. Edinburgh: Edinburgh University, 2012. 29-42. Print
6. ^ Loesberg, Jonathan. Ideologie der Erzählform in der Empfindung. Universität von Kalifornien, 1986. JSTOR. Netz. 10. Juni 2014.
7. ^ Saunders, Otley & Co.'s. "Literatur." Literarisches Budget 1. November 1861: 38. Web. 10. Juni 2014.
8. ^ Mullan, John (4. April 2014). "John Mullan über The Luminaries - Wächterbuchclub". The Guardian .
9. ^ Tillotson, Kathleen (1969). Einführung in Die Frau in Weiß p. xv. Dover Publications, New York. ISBN 0140289712.
10. ^ Hughes, Winifred (2002). Brantlinger, Patrick, Hrsg. Ein Gefährte des viktorianischen Romans . Oxford: Blackwell. p. 261.
11. ^ ^{a b} Talairach-Vielmas, Laurence. "Sensation Fiction: Ein Blick hinter den Schleier." Die viktorianische Gotik. Ed. Smith, Andrew und William Hughes. Edinburgh: Edinburgh University, 2012. 29-42. Print
12. ^ Pykett Lyn. "Der Newgate-Roman und Sensation Fiction, 1830-1868." Kriminalromane. Ed. Martin Priestman Cambridge: Cambridge University, 2003. 19-39. Print
13. ^ Adams, James Eli. Eine Geschichte der viktorianischen Literatur. Chichester: Wiley-Blackwell, 2009. Web. 4. Juni 2014.
14. ^ Siehe Allingham, Philip V. Der viktorianische Sensationsroman, 1860-1880 - "Predigt zu den Nerven statt des Urteils." Victorian Web . [1] (letzte Aktualisierung) 4. Mai 2006. Web. 15. Mai 2009.
15. ^ Zitiert in H. Bloom ed., The Victorian Novel (2004) p. 113
16. ^ Siehe Hughes, Winifred Der Maniac im Keller: Sensation Novels der 1860er Jahre . Princeton: Princeton UP, 1980.
17. ^ Sarah Waters diskutiert Fingersmith . BBC Radio 4 Bookclub - 07. März 2004.
18. ^ Sensationelle Geschichten - Sarah Waters über die Echos von 'Sensation Novels' in Fingersmith . The Guardian - 17. Juni 2006.

Weiterführende Literatur [ edit ]

• Hughes, Winifred (1980). Der Maniac im Keller . Princeton University Press.

Externe Links [ edit ]

• Sensation, BBC Radio 4-Diskussion mit John Mullan, Lyn Pykett und Dinah Birch ( In Our Time 6. Nov. 2003)