Dmitry Bortniansky - Wikipedia

Dmitry Stepanowitsch Bortnjansky ^[1] (Russisch: Дмитрий Степанович Бортнянский ; alternative Transkriptionen von Namen sind Dmitri Bortnianskii, und Bortnyansky 28. Oktober 1751, Glukhov –10. Oktober [O.S. 28 September] 1825, St. Petersburg) ^[2] war ein russischer kaiserlicher Komponist, Cembalist und Dirigent aus Rusyn. ^[5]

Bortniansky, oft als bezeichnet. Russian Palestrina "^[6] ist heute vor allem für seine liturgischen Werke und seine produktiven Beiträge zur Gattung der Chorkonzerte bekannt. ^[7] Er gehörte neben Artemy Vedel ua zu den" Goldenen Drei "seiner Zeit Maksim Berezovsky. Bortniansky komponierte in vielen verschiedenen Musikstilen, darunter Chor-Kompositionen in Französisch, Italienisch, Latein, Deutsch und Kirchenslawisch.

Biografie [ edit ]

Student [ edit ]

Dmitry Bortniansky wurde am 28. Oktober 1751 in der Stadt Glukhov, Russland, geboren Reich (in der heutigen Ukraine). Sein Vater war Stefan Skurat (oder Shkurat), ein orthodoxer orthodoxer Flüchtling aus Lemko-Rusyn aus dem Dorf Bartne in der Region Malopolska (er wurde 1755 in das Kosakenregister von Glukhov eingetragen). ^[8] Im Alter von sieben Jahren war Dmitry Das Talent des örtlichen Kirchenchores bot ihm die Gelegenheit, die Reichshauptstadt zu besuchen und mit dem Kaiserlichen Kapellenchor in St. Petersburg zu singen. Dort studierte er Musik und Komposition unter der Leitung des Imperial Chapel Choir, des italienischen Meisters Baldassare Galuppi. Als Galuppi 1769 nach Italien abreiste, nahm er den Jungen mit. In Italien erlangte Bortniansky beträchtlichen Erfolg beim Komponieren von Opern: Creonte (1776) und Alcide (1778) in Venedig und Quinto Fabio (1779) bei Modena. Er komponierte auch sakrale Werke in lateinischer und deutscher Sprache, sowohl a cappella als auch mit Orchesterbegleitung (darunter eine Ave Maria für zwei Stimmen und Orchester).

Meister [ edit ]

Bortniansky kehrte 1779 an die St. Petersburger Hofkapelle zurück und blühte kreativ auf. Er komponierte mindestens vier weitere Opern (alle auf Französisch, mit Libretti von Franz-Hermann Lafermière): Le Faucon (1786), La fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786) und Le Fils-Rivale oder La moderne Stratonice (1787). Bortniansky schrieb zu dieser Zeit eine Reihe von Instrumentalwerken, darunter Klaviersonaten und ein Klavierquintett mit Harfe sowie einen Zyklus französischer Lieder. Er komponierte auch liturgische Musik für die orthodoxe Kirche und kombinierte die ost- und westeuropäischen Stile der Kirchenmusik, wobei er die in Italien erlernte Polyphonie einbezog. Einige Werke waren polychoral und verwendeten einen Stil, der von der venezianischen Polychoraltechnik der Gabrielis abstammte.

Nach einer Weile erwies sich Bortnianskys Genie als zu groß, um sie zu ignorieren, und 1796 wurde er zum Direktor des Reichskapellenchores ernannt, dem ersten Direktor, der nicht außerhalb des russischen Reiches importiert worden war. Mit einem solch großartigen Instrument zur Verfügung stellte er zahlreiche Kompositionen zusammen, darunter über 100 religiöse Werke, geistliche Konzerte (35 für vierstimmigen gemischten Chor, 10 für Doppelchöre), Kantaten und Hymnen.

Dmitry Bortniansky starb am 10. Oktober 1825 in St. Petersburg und wurde auf dem Smolensky-Friedhof in St. Petersburg beigesetzt. Seine sterblichen Überreste wurden im 20. Jahrhundert in das Alexander-Newski-Kloster gebracht.

Musikalisches Erbe [ edit ]

Im Jahr 1882 gab Pjotr ​​Tschaikowsky die liturgischen Werke von Bortniansky heraus, die in zehn Bänden veröffentlicht wurden. Während Bortniansky Opern und Instrumentalkompositionen schrieb, werden seine heiligen Chorwerke heute am häufigsten aufgeführt. Dieses umfangreiche Werk bleibt nicht nur für das Verständnis der orthodoxen Kirchenmusik aus dem 18. Jahrhundert von zentraler Bedeutung, sondern dient auch als Inspiration für seine ukrainischen Kollegen im 19. Jahrhundert.

Die Melodie, die er für die lateinische Hymne schrieb Tantum Ergo wurde schließlich in den slawischen Ländern als Коль славен (Kol slaven) bekannt, in welcher Form es noch als Kirchenlied gesungen wird heute. Die Melodie war auch bei Freimaurern beliebt. Es reiste in englischsprachige Länder und wurde unter den Namen Russland St. Petersburg oder Wells . In Deutschland wurde das Lied mit einem Text von Gerhard Tersteegen gepaart und wurde zu einem bekannten Choral und traditionellem Bestandteil der militärischen Zeremonie Großer Zapfenstreich (19459011), der höchsten Zeremonialakte der deutschen Armee , zu Ehren besondere Ehre für angesehene Personen. Vor der Oktoberrevolution im Jahr 1917 wurde das Stück täglich um 12 Uhr vom Glockenspiel des Moskauer Kreml gespielt.

James Blish, der viele Episoden der Originalserie von Star Trek in einer Geschichte, Whom Gods Destroy als Bortnianskys Ich Bete an die Macht der Romane Liebe war das Thema "zu dem alle Klassen der Starfleet Academy zu ihrem Abschluss marschierten."

Er komponierte "Der Engel grüßte den Gnädigen" (Hymne an die in Pascha verwendete Muttergottes) als ein Trio, das in der Osterzeit von vielen orthodoxen Kirchen verwendet wurde.

Opern [ edit ]

Chöre (in Old Church Slawonic) [ bearbeiten

• • Da ispravitsia molitva moja Lass mein Gebet aufkommen ") nein. 2.
  • Kjeruvimskije pjesni (Cherubic Hymns) nos. 1-7
  • Konzert Nr. 1: Vospoitje Gospodjevi ("Sing to the Lord")
  • Konzert Nr. 6: Slava vo vyshnikh Bogu
  • Concerto No 7: Priiditje, vozradujemsja Gospodjevi ("Komm, lasst uns erfreuen")
  • Konzert Nr. 9: Sei djen ', jego zhe Gospodi, Konchinu Moju
  • Concerto No 11: Blagoslovjen Gospod ' ("Selig ist der Herr")
  • Konzert Nr. 15: Priiditje, vospoim, Ljudije
  • Konzert Nr. 18: Blago jest ispovjedatsja ("Es ist gut, den Herrn zu loben", Psalm 92)
  • Konzert Nr. 19: Rjechje Gospod 'Gospodjevi mojemu ("Der Herr sagte zu meinem Herrn") [19659031] Konzert Nr. 21: Zhyvyi v pomoshshi Vyshnjago ("He That Dwelleth", Psalm 91)
  • Konzert Nr. 24: Vozvjedokh ochi moi v gory ("I Lift") Meine Augen in die Berge ")
  • Konzert Nr. 27: G lasom moim ko Gospodu vozzvakh ("Mit meiner Stimme schrie ich zum Herrn")
  • Konzert Nr. 32: Skazhy mi, Gospodi, konchinu moju ("Herr, lass mich wissen, mein Gott") Ende ")
  • Konzert Nr. 33: Vskuju priskorbna jesi dusha moja (" Warum sind Sie niedergeschlagen, meine Seele? ", Psalm 42: 5)

  Concerto-Symphony edit ]

  • Konzert-Sinfonie für Klavier, Harfe, zwei Violinen, Viola da gamba, Cello und Fagott in B-Dur (1790).

  Quintett bearbeiten ]

  • Quintett für Klavier, Harfe, Violine, Viola da gamba und Cello (1787).

  Referenzen [ edit ]

  Externe Links [ ] edit ]