UFA GmbH - Wikipedia

UFA GmbH ist eine deutsche Film- und Fernsehproduktionsfirma, die alle Produktionsaktivitäten von Bertelsmann in Deutschland vereint. Seine Geschichte stammt von der Universum Film AG (19459006) (kurz: UFA ), einem großen deutschen Filmunternehmen mit Sitz in Babelsberg, das von 1917 bis Ende des Jahres Kinofilme produzierte und verteilte Nazi-Ära Der Name UFA wurde für ein ansonsten neues Film- und Fernsehoutfit wiederbelebt.

Die frühere UFA wurde am 18. Dezember 1917 als Universum-Film Aktiengesellschaft (UFA) gegründet, als direkte Reaktion auf ausländische Konkurrenz in Film und Propaganda. Die UFA wurde von einem Konsortium unter der Leitung von Emil Georg von Stauß, einem ehemaligen Vorstandsmitglied der Deutschen Bank, gegründet.

Im Jahr 1925 zwang die Finanzkrise die UFA, mit den amerikanischen Studios Paramount und Metro-Goldwyn-Mayer Vertriebsvereinbarungen zur Gründung von Parufamet abzuschließen. Die wöchentlichen Wochenschauen der UFA enthielten bis 1940 einen Hinweis auf den Paramount-Deal. Zu diesem Zeitpunkt Die Deutsche Wochenschau wurde die deutsche Wochenschau konsolidiert und als Instrument der NS-Propaganda verwendet.

Im März 1927 kaufte Alfred Hugenberg, ein einflussreicher deutscher Medienunternehmer und später Minister für Wirtschaft, Landwirtschaft und Ernährung in Hitlers Kabinett, die UFA und übertrug sie 1933 an die NSDAP.

Im Jahr 1942 wurden die UFA und alle ihre Konkurrenten, darunter Tobis, Terra, Bavaria Film und Wien-Film, als Ergebnis der NS-Politik der "Zwangskoordination", die als Gleichschaltung bekannt ist, mit ausländischen Filmproduktionsfirmen gebündelt Von der Nazi kontrollierte UFA-Film GmbH (Ufi) mit Sitz in Berlin.

Nachdem die Rote Armee 1945 den UFA-Komplex in Babelsberg besetzt hatte, und nach der Privatisierung von Bayern und der UFA 1956 in Westdeutschland, wurde das Unternehmen zur Universum Film AG umstrukturiert und von einem Bankenkonsortium übernommen.

1964 erwarb der Bertelsmann-Generalbevollmächtigte, Manfred Köhnlechner, die gesamte Universum Film AG von der Deutschen Bank, die zuvor Hauptaktionärin der UFA gewesen war und die die Geschäftspolitik des Unternehmens als Leiter des Gesellschafterkonsortiums festgelegt hatte. Im Auftrag von Reinhard Mohn kaufte Köhnlechner die stark verschuldete UFA für rund fünf Millionen Mark. (Köhnlechner: "Es stellte sich die Frage, warum man das Ganze nicht nimmt, es hatte noch viele Juwelen.") Nur wenige Monate später erwarb Köhnlechner für fast elf Millionen Mark die UFA-Filmtheaterkette. ^{[2] [3]}

1997 gründeten die UFA und der Luxemburger Rivale CLT das Joint Venture CLT-UFA, das nach der Übernahme des britischen Rivalen Pearson TV Die UFA GmbH (UFA) ist heute eine Tochtergesellschaft des aus Pearson TV gebildeten Produktionsbereichs FremantleMedia der RTL Group und ist für alle Produktionsaktivitäten von Bertelsmann und FremantleMedia in Deutschland verantwortlich. Bis August 2013 waren acht Tochtergesellschaften unter dem Dach der UFA tätig: UFA Fernsehproduktion, UFA Entertainment, Grundy UFA, Grundy Light Entertainment, UFA Cinema, Teamworx, Phoenix Film und UFA Brand Communication.

Im August 2013 unterzog sich die UFA einer organisatorischen Umstrukturierung, die das Unternehmen auf drei Produktionsbereiche vereinfachte. Heute UFA Fiction UFA Serial Drama und UFA Show & Factual sind die drei für die Produktion zuständigen Einheiten.

Geschichte [ edit ]

Gründung (1917) [ edit ]

Ein erster Schritt zur Gründung der UFA wurde im Januar unternommen 13, 1917 mit der Gründung des Bild- und Filmamtes (Bufa) durch das Oberste Armeekommando Deutschlands. Bufa wurde als Reaktion auf den wahrgenommenen Vorteil der Feinde Deutschlands im Bereich der Filmpropaganda gegründet und hatte die Aufgabe, den Film zu Zwecken der psychologischen Kriegsführung einzusetzen.

Die vom deutschen Generalstab geplanten Pläne - insbesondere von Erich Ludendorff - gingen jedoch weit über die Gründung von Bufa hinaus. Ludendorff sah eine große, staatlich kontrollierte Filmgesellschaft vor, die nationalen Interessen dienen würde. In diesem Sinne wurde die Universum-Film AG (UFA) am 18. Dezember 1917 als Zusammenschluss privater Filmunternehmen in Berlin gegründet. Das Startkapital der Gesellschaft belief sich auf 25 Millionen Reichsmark, darunter die Bundesregierung, das Kriegsministerium und die Deutsche Bank. Vorstandsvorsitzender der neuen Gesellschaft war Emil Georg von Stauß, Direktor der Deutschen Bank.

Vor der Gründung des Unternehmens hatte der Generalstab zunächst die Übernahme der Deutschen Lichtbild-Gesellschaft in Erwägung gezogen [de] e. V. (DLG), die 1916 gegründet worden war. Diese Agentur stand jedoch viel zu sehr unter dem Einfluss der Schwerindustrie und insbesondere des Krupp-Vorsitzenden Alfred Hugenberg. Hugenberg übernahm später die UFA 1927.

Drei Hauptfilmgesellschaften bildeten ab Ende 1917 den Kern der UFA:

Weitere Unternehmen traten der UFA nicht lange nach:

• Die May-Film-Firma von Joe May mit Filmvervielfältigungsanlage und Glashaus-Studios in den Weissensee Studios (neben der PAGU). Die Studios befanden sich zuvor im Besitz von Continental-Kunstfilm, dessen Produktion sich seit 1915 verlangsamt hatte und der UFA nicht beigetreten war.
• Greenbaum-Film (zuvor Vitascope vor seiner kurzen Fusion mit PAGU im Januar 1914) schloss sich 1919 an, aber der Deal kam zustande katastrophal für Jules Greenbaum, der 1924 in einer psychiatrischen Anstalt starb.
• Deutsche Bioscope (ursprünglich auch von Greenbaum 1902 gegründet, 1908 verkauft und nach Neubabelsberg verlegt); im März 1920 mit Erich Pommers deutschem Zweig von Éclair ( De utsche É cla ir) zu Decla-Bioscop zusammengeschlossen, der im Oktober 1921 von der UFA übernommen wurde.

Produktionsvereinbarungen mit verschiedenen unabhängigen Herstellern unterzeichnen:

Silent Era (1918–1930) [ edit ]

In Anbetracht dessen, dass Deutschland aufgrund des Ersten Weltkrieges weitgehend von Filmimporten abgeschnitten war und war, war das Neue Das Unternehmen hatte ideale Bedingungen für die Eroberung des deutschen Marktes.

Die Mission der UFA zum Zeitpunkt ihrer Gründung war die Produktion von Filmen - Feature-Filme, Dokumentarfilme, Kulturfilme und wöchentliche Schlagzeilen (Wochenschau) -, die als Propaganda für Deutschland im Ausland dienen sollen. Nach zunehmenden Spannungen zwischen den Gründungsmitgliedern des Unternehmens konnte sich die Deutsche Bank jedoch durchsetzen und ihren Ansatz in der Filmproduktion als Geschäft und nicht für militärische Zwecke umsetzen. Anstelle von Propagandafilmen produzierte die UFA nun aufwändige Unterhaltungsfilme wie Sumurun (Ernst Lubitsch, 1920).

1921 produzierte die UFA bereits den Löwenanteil der deutschen Spielfilme und wurde im selben Jahr privatisiert. Ab 1922 standen große Ateliers in Neubabelsberg (heute Babelsberg Studio) und in der Oberlandstraße in Berlin-Tempelhof für die Filmproduktion zur Verfügung. 1926 wurden die Anlagen durch den Bau der damals größten Studiohalle Europas erweitert. Nach der Übernahme der Decla-Bioscop AG und anderer übernahm Erich Pommer 1923 die Leitung aller Produktionsabläufe und entdeckte und förderte viele Stars, darunter Emil Jannings, Pola Negri, Conrad Veidt und Lya de Putti. In dieser Zeit war die UFA in der Zeit des deutschen Expressionismus führend, erlebte einen weiteren Boom und trat mit Filmen wie The Cabinet von Dr. Caligari als direkter Konkurrent nach Hollywood auf. (1920), Dr. Mabuse the Gambler (1922), Die Nibelungen (1924), Variety (1925) und Faust (1926).

Hugenberg (1927–1933) [ edit ]

1927 geriet die UFA in tiefe finanzielle Schwierigkeiten. Nach der Stabilisierung der deutschen Währung ab November 1923 geriet die deutsche Filmindustrie im Allgemeinen in eine Krise: Der Auslandsumsatz kam aufgrund niedriger Gewinnmargen zum Stillstand und der deutsche Markt wurde für amerikanische Filmriesen erneut profitabel. Die daraus resultierende Konzentration auf einige große deutsche Filmfirmen, die sich zusammenschlossen, um die Produktion, den Vertrieb und die Präsentation unter den Managern einer UFA zu vereinen, machte bei zwei Großproduktionen, Nibelungen und Metropolis [2]schwere Fehlkalkulationen. 1924-1926. Diese Situation wurde durch einen Gag-Vertrag (den Parufamet-Vertrag), den sie 1925 mit den amerikanischen Unternehmen Paramount Pictures und Metro-Goldwyn-Mayer geschlossen hatten, noch verschlimmert. Im März 1927 kaufte Alfred Hugenberg - Vorsitzender der Deutschen Volkspartei und Inhaber der Scherl-Gruppe, ein mächtiger Medienkonzern - mit der Insolvenz des Unternehmens das Unternehmen. Der neue Generaldirektor war Ludwig Klitzsch; Hugenberg selbst übernahm den Vorsitz des Aufsichtsrats; sein Stellvertreter war Bankier Emil Georg von Stauß.

Zunächst hat sich an der Produktionspolitik der UFA nichts geändert. 1928 wurde Erich Pommer als Produktionsleiter von Ernst Hugo Correll abgelöst, der das Unternehmen durch den Übergang zu sprechenden Bildern oder "Talkies" führte. Die UFA erlangte gegenüber kleineren Unternehmen im Bereich der Talkie-Produktion einen Vorteil durch einen Vertrag mit Tobis-Klangfilm, der die Lizenzsituation für die UFA vereinfachte. ^{[n 1]}

Dennoch hat die UFA unübertroffen zu verzeichnen künstlerische Erfolge mit Filmen wie der Metropole von Fritz Lang (19459006) (ins UNESCO-Gedächtnis des Weltregisters eingetragen, der erste Film, der damit ausgezeichnet wurde) und Frau im Mond bis heute. Asphalt ( Deutscher Realismus ) oder Unterhaltungsfilme wie Melody of the Heart oder der Musikfilm Die drei aus der Tankstelle werden produziert von der UFA. 1930 war das Unternehmen mit dem Film The Blue Angel mit Marlene Dietrich und Emil Jannings unter der Regie von Joseph von Sternberg weltweiter Erfolg.

Nazification (1933–1937) [ edit ]

Die UFA erlebte in der Nazi-Zeit einen neuen kommerziellen Aufschwung, nicht zuletzt aufgrund der protektionistischen Maßnahmen der Regierung, die das Unternehmen von den störenden Maßnahmen befreiten Wettbewerb im In- und Ausland, manchmal sogar mit Produktionsstätten und Personal (siehe auch: Nationalsozialistische Filmpolitik). Darüber hinaus hat das NS-Regime durch die Besetzung fast ganz Europas der UFA neue Absatzmärkte eröffnet und Vertriebsstellen in so "neutralen" Ländern wie den Vereinigten Staaten platziert. Nach der Übernahme ausländischer Filmproduktionsanlagen in Frankreich, Belgien und anderen Ländern kam 1938 ein Drittel des Umsatzes des Unternehmens aus dem Ausland. Durch den wirtschaftlichen Aufschwung der UFA konnte das bereits in der Stummfilmzeit entwickelte Sternensystem weiter ausgebaut werden. Die bestbezahlten UFA-Stars der NS-Zeit waren Hans Albers und Zarah Leander. Veit Harlan war der bestverdienende Regisseur.

Außerdem war die UFA aufgrund des nationalistischen deutschen Geistes, der das Unternehmen bereits beherrschte, perfekt geeignet, den Zielen der nationalsozialistischen Propaganda im Film zu dienen. Hugenberg war unmittelbar nach der Nazi-Übernahme am 30. Januar 1933 zum Reichsminister für Wirtschaft ernannt worden und hatte die UFA offen für Joseph Goebbels 'Propagandamaschine zur Verfügung gestellt, obwohl Hugenberg kurz darauf (Juni 1933) auf Druck von Hitler abgesetzt worden war. In einem vorausschauenden Gehorsam gegenüber dem NS-Regime entließ das UFA-Management am 29. März 1933 mehrere jüdische Angestellte. Im Sommer 1933 gründete das NS-Regime die Filmkammer des Reiches, die jüdische Filmemacher offiziell aus dem gesamten deutschen Regime ausschloss Studios.

Verstaatlichung (1937–1941) [ edit ]

1936 wurde mit der von Hans Traub im Babelsberg Film gegründeten UFA-Lehrschau Deutschlands erstes deutsches Filminstitut gegründet Komplex. Goebbels brachte UFA und alle anderen Medienunternehmen systematisch unter die Kontrolle seines Propagandaministeriums. Am 18. März 1937 musste die Hugenberg Company ihre gesamten UFA-Aktien für 21,25 Millionen Reichsmark an die Cautio Treuhand GmbH, eine quasi-staatliche Holdinggesellschaft, die Goebbels antwortete, verkaufen. Mit diesem Schritt wurde die UFA effektiv verstaatlicht. Emil Georg von Stauß wurde zum Vorsitzenden des Überwachungsausschusses ernannt, Ludwig Klitzsch blieb Generaldirektor, Carl Opitz zum Pressereferent. Im Mai wurde ein Kunstkomitee unter der Leitung von Carl Froelich gegründet, das jedoch von Goebbels kontrolliert wird. Dieses Komitee hatte direkten Einfluss auf die Produktionsplanung der UFA. Es hat auch die Arbeit des Produktionsleiters Ernst Hugo Correll stark eingeschränkt. 1939 wurde Correll entlassen, nachdem er sich geweigert hatte, der NSDAP beizutreten.

Zum Zeitpunkt der Verstaatlichung befanden sich 27 Filmstudios zu den Produktionsstätten der UFA, von denen sich neun in Neubabelsberg (Potsdam-Babelsberg) und sieben in Berlin-Tempelhof befanden, darunter drei, die Carl gehörten Froelich-Film GmbH nur im Namen. Die UFA hatte auch zwei Synchronstudios, ein Mischstudio, zwei Animationsstudios, zwei Ateliers für Werbefilme, eines für Cartoons und ein kleines Trainingsatelier.

Staatsfilmmonopol: UFI (1942–1945) [ edit ]

Am 10. Januar 1942 wurde UFA offiziell die Tochtergesellschaft der UFA-Film GmbH (UFI), in die die UFA aufgenommen wurde Die gesamte deutsche Filmproduktion wurde zusammengeführt. Andere Unternehmen wurden zu dieser Zeit aufgelöst oder in die UFA integriert, darunter Bavaria Film, Berlin-Film, Terra Film und Tobis AG, die zu weiteren Produktionseinheiten wurden. Die Filmproduktion in den eroberten Nationen wurde ebenfalls unter ihre Ägide gestellt.

Zu diesem Zeitpunkt wurde die UFA-Mitarbeiterhierarchie nach dem Nazi-Führer-Prinzip neu organisiert. Die Koordination der einzelnen Untergruppen der UFI Corporation war Aufgabe des neu ernannten Reich Film Generaldirektors. Die Produktionsleiter arbeiteten für den Verwaltungsdirektor und waren verantwortlich für die Gesamtplanung des Jahresprogramms und des Inhaltsdesigns bis hin zur eigentlichen Dreharbeiten des Films. Diese Leiter waren auch für die Anweisungen an die Produzenten und Regisseure der Filmlinien verantwortlich. Es wurde dann Mitte 1944 vollständig verstaatlicht.

Nachkriegszeit: Auflösung und Sowjetisierung vs. Re-Privatisierung [ edit ]

Ende April 1945 wurden die UFA-Ateliers in Potsdam-Babelsberg und Berlin-Tempelhof besetzt die Rote Armee Nachdem die deutsche Wehrmacht am 7. & 9. Mai 1945 ihre bedingungslose Kapitulation abgegeben hatte, wurde das Militärregierungsgesetz Nr. 191 zunächst eingestellt und die weitere Filmproduktion verboten. Am 14. Juli 1945 wurden infolge des Gesetzes Nr. 52 der Militärregierung sämtliche im Besitz der UFI Holding befindlichen Vermögenswerte des Reichseigentums beschlagnahmt. Alle Aktivitäten in der Filmbranche wurden strengen Lizenzbestimmungen unterworfen und alle Filme wurden einer Zensur unterzogen.

Die sowjetische Militärregierung, die sich für einen zügigen Wiederaufbau der deutschen Filmindustrie unter sowjetischer Aufsicht aussprach, baute die Babelsberger Ateliers am 17. Mai 1946 in die DEFA, später das staatliche Filmstudio der DDR, ein. Murderers Among Us war der erste deutsche Spielfilm der Nachkriegszeit und der erste sogenannte "Trümmerfilm". Es wurde 1945/46 von der DEFA in den Althoff-Studios in Babelsberg und den Jofa-Ateliers in Berlin-Johannisthal gedreht. Wolfgang Staudte leitete den Film und schrieb auch das Drehbuch. Darüber hinaus konfiszierten die Sowjets zahlreiche UFA-Produktionen aus den Babelsburger Gewölben und brachten sie zur Freilassung in die UdSSR ins Russische. und begann gleichzeitig, sowjetische Filme in die gleichen Büros zu importieren, um dort zu synchronisieren und an die überlebenden deutschen Theater zu liefern.

Im Gegensatz dazu bestand das Hauptziel der Filmpolitik der Besatzungstruppen der Alliierten darin, auf amerikanisches Beharren jeden zukünftigen Machtanstieg in der deutschen Filmindustrie zu verhindern. Die westlichen Mächte hatten auch ein größeres Interesse daran, den deutschen Filmmarkt für ihre eigenen Produkte zu erschließen, als die nationale Filmindustrie wieder Fuß fassen zu lassen. Daher verlief die Neuorganisation der deutschen Filmindustrie außerhalb der Sowjetzone trotz des im September 1949 vom amerikanischen und britischen Militärregime erlassenen Gesetzes "Lex UFI" und des vom Deutschen Bundestag erlassenen Auflösungsgesetzes (Juni 1953) sehr langsam. Wegen ihrer Identifikation mit dem Nazi-Filmemachen wurde die UFA außerdem in eine Kontroverse verwiesen, ob sie überhaupt wieder operiert werden darf, und die nach dem Krieg in den Alliierten Zonen produzierten Filme wurden für ein Jahrzehnt von anderen gemacht , junge Unternehmen.

Es war 1956, als Bayern ausgelagert wurde und die verbleibende UFA wieder privatisiert wurde. Hinter der Gründung der neuen Universum-Film AG stand ein von der Deutschen Bank geführtes Bankenkonsortium, zu dessen Produktionsstätten das Afifa-Kopierwerk und die Ateliers in Berlin-Tempelhof gehörten. Sein erster Vorstandsvorsitzender war Arno Hauke, der bis dahin General Trustee für UFI-Vermögenswerte in der britischen Zone war. Der erste Film der Universum-Film AG, ein kurzer Dokumentarfilm mit dem Namen Am Seidenen Faden erschien 1955. 1958 erschien der erste UFA-Spielfilm Stefanie : Er spielte mit Sabine Sinjen und Regie führte Josef von Baky, der 1942 den 25-jährigen Jubiläumsfilm der UFA Münchhausen inszenierte. 1969 wurden nach zehn weiteren Spielfilmen unter der Regie führender Künstler wie Curtis Bernhardt, William Dieterle, Regie geführt , Helmut Käutner und Wolfgang Liebeneiner sowie Neuankömmlinge wie Peter Beauvais, Rolf von Sydow und Georg Tressler - die Filmproduktion an der UFA wurde eingestellt.

Bertelsmann (ab 1964) [ edit ]

1964 übernahm Bertelsmann die Universum-Film AG und alle anderen Abteilungen der UFA-Theater AG. Um den Verkauf von Filmrechten der alten UFA zu verhindern, wurde auf Initiative der Bundesregierung und Vertretern der Filmwirtschaft die Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung in Wiesbaden gegründet. Im Jahr 1966 erwarb die Stiftung die Rechte an UFA und Bavaria Film - seitdem verwalten, lagern und restaurieren sie. Im Jahr 1972 erwarb die Riech-Gruppe die UFA-Theater AG und führte das Unternehmen mit einer Lizenz von Bertelsmann unter dem Markenzeichen der UFA als Rautenzeichen. Das Recht auf den UFA-Namen bleibt jedoch bei Bertelsmann. Unter der Leitung von Werner Mietzner erlebte das Unternehmen bei der UFA Fernsehproduktion eine Renaissance der Produktionen. Mit dem Start des Privatfernsehens im Jahr 1984 bündelte der Bertelsmann-Konzern seine Film- und TV-Aktivitäten in einer neuen Holding - der UFA Film und Fernseh GmbH in Hamburg -, die auch Investitionen in Radio- und Fernsehsender wie RTL und Premiere hielt. Sie etablierten und vermarkteten außerdem neue Film- und Sportrechte.

Die Produktionsfirmen der UFA Berlin werden seit Herbst 1991 von Wolf Bauer, Norbert Sauer und Axel Reick geführt. Mit dem Rautenlogo entwickelte dieses Team die UFA Film & TV Produktion zur größten Produktionsfirma in Deutschland. jetzt in Großbuchstaben geschrieben UFA . UFAs preisgekrönte Fernsehfilme, leichte Unterhaltungsformate, beliebte Seifenopern, langlebige Fernsehserien, Sitcoms und Sachbücher haben es zum Marktführer im deutschen Fernsehmarkt gemacht. Das Unternehmen sendet jedes Jahr über 2.800 Stunden Inhalte. Anfang 1997 fusionierte die Holdinggesellschaft UFA Hamburg (heute Köln) mit CLT in Luxemburg zur CLT-UFA. Im April 2000 erfolgte eine Fusion mit Pearson TV und die Gründung der RTL Group, an der Bertelsmann seit Ende 2001 die Mehrheit (90,4%) hält. Alle weltweiten Produktionsaktivitäten der RTL Group werden in FremantleMedia konsolidiert, und die UFA ist die Holdinggesellschaft aller Produktionsaktivitäten von FremantleMedia in Deutschland. UFAInteractive, eine kleine Tochtergesellschaft, die direkt mit der Holdinggesellschaft verbunden ist, wurde gegründet, um den Bedarf der UFA nach ständiger Innovation (z. B. Programminhalt für mobile Geräte und Kanäle für besondere Interessen) zu erfüllen und die größeren Unternehmen in beratender Funktion unabhängig zu unterstützen.

Am 9. August 2013 wurde das Unternehmen einer umfassenden Umstrukturierung unterzogen, die auf dem neuen strategischen Ziel und Konzept von "ONE UFA" beruhte. Die Organisationsstruktur der UFA wurde auf drei Produktionseinheiten vereinfacht.

Produktionseinheiten [ edit ]

Ehemalige Tochtergesellschaften [ edit ]

• UFA Cinema GmbH
• UFA-Markenkommunikation GmbH
• UFA Entertainment
• UFA Fernsehproduktion, Phoenix Film, teamWorx
• UFA Filmproduktion
• UFA Film- & Medienproduktion GmbH
• UFA Interactive
• GRUNDY Light Entertainment GmbH
• Grundy UFA (Grundy UFA Baleares, Magyar Grundy) UFA)
• Passion

Beliebte Filme aus den 1920er bis 1940er Jahren [ edit ]

Die UFA erlebte im Kino von den 1920er bis 1940er Jahren ein goldenes Zeitalter. In dieser Zeit trug das Unternehmen wesentlich zur Geschichte des deutschen Films bei. Zu den bekanntesten Produktionen der UFA aus diesen Jahren zählen:

Führende UFA-Direktoren [ edit ]

Zu den erfolgreichsten UFA-Direktoren in der Stille-Ära und frühen Sprechzeit zählen: Ludwig Berger, Paul Czinner, Wilhelm Dieterle, Ewald André Dupont, Karl Grün, Fritz Lang, Ernst Lubitsch, Joe May, Friedrich Wilhelm Murnau, Arthur Robison, Hanns Schwarz, Paul L. Stein und Wilhelm Thiele.

Zwischen 1933 und 1942 waren die Hausdirektoren der UFA: Carl Boese, Eduard von Borsody, Peter Paul Brauer, Karl Hartl, Georg Jacoby, Gerhard Lamprecht, Herbert Maisch, Paul Martin, Karl Ritter, Reinhold Schünzel (bis 1936) ), Douglas Sirk (bis 1937), Hans Steinhoff, Robert A. Stemmle, Viktor Tourjansky, Gustav Ucicky und Erich Waschneck.

Siehe auch [ edit ]

Literatur [ edit ]

• Hans Traub: Die UFA. Ein Beitrag zur Geschichte des deutschen Filmschaffens. UFA-Buchverlag, Berlin 1943.
• Otto Kriegk: Der deutsche Film im Spiegel der UFA. 25 Jahre Kampf und Vollendung. UFA-Buchverlag, Berlin 1943.
• Hanspeter Manz: Die UFA und der frühe deutsche Film. Sanssouci, Zürich 1963.
• Die UFA - auf den Spuren einer großen Filmfabrik. Hrsg. Bezirksamt Tempelhof, Abteilung Volksbildung. Berlin 1987.
• Hans-Michael Bock, Michael Töteberg (Hrsg.): Das UFA-Buch. Kunst und Krisen, Stars und Regisseure, Wirtschaft und Politik. Zweitausendeins, Frankfurt am Main 1992.
• Rainer Rother (Hrsg.): Die UFA 1917–1945. Das deutsche Bildimperium. Deutsches Historisches Museum, Berlin 1992.
• Klaus Kreimeier: Die UFA-Story. Geschichte eines Filmkonzerns. Hanser, München, Wien 2002. Auch in englischer Sprache als Die UFA-Geschichte: Eine Geschichte von Deutschlands größter Filmgesellschaft 1918-1945. University of California Press, 1999.
• Hans-Jürgen Tast (Hrsg.) Anton Weber (1904–1979) - Filmarchitekt bei der UFA. Schellerten 2005, ISBN 3-88842-030-X.

Verweise [ edit ]

Notizen

1. ^ UFA hatte die deutschen Rechte für einen frühen Tonfilm erworben System, Tri-Ergon, im Jahr 1924. Die Tonbild Syndicate AG (Tobis) - mit deutscher, schweizerischer und niederländischer Unterstützung - erwarb 1928 die Tri-Ergon-Rechte und fusionierte mit Klangfilm (einer Partnerschaft zwischen Siemens & Halske, AEG und a Niederländische Tonträgerfirma) zur Gründung von Tobis-Klangfilm im März 1929. Quelle: Gomery 1976, S. 53, 54.

Zitate

1. ^ Klappe zu, Der Spiegel 3/1964 Artikel vom 15. Januar 1964 ( Deutsch)
2. ^ Bertelsmann - Zwei an der Kurbel Der Spiegel 31/1965 Artikel vom 28. Juli 1965 (deutsch)
3. ^ Cserepy-Film. Deutsche frühe Kinodatenbank. Abgerufen am 23. Oktober 2016.
4. ^ Gandert 1993, p. 869.

Quellen [ edit ]

• Borgelt, Hans (1993). Die UFA, ein Traum - 100 Jahre deutscher Film . Ausgabe q Verlag. ISBN 3-86124-178-1
• Bock, Hans-Michael (1992). Das UFA-Buch . zweitausendeins. ISBN 3-86150-065-5
• Gandert, Gero (1993). Der Film der Weimarer Republik / 1929 . (mit Stiftung Deutsche Kinemathek). Walter de Gruyter. ISBN 9783110852615.
• Gomery, Douglas (1976). "Tri-Ergon, Tobis-Klangfilm und das Kommen des Klanges". Cinema Journal . University of Texas Press im Namen der Society for Cinema & Media Studies. 16 (1). JSTOR 1225449.
• Hampicke, Evelyn (1996). "Der dänische Einfluss: David Oliver und Nordisk in Deutschland". In Elsaesser Thomas; Wedel, Michael. Ein zweites Leben: Die ersten Jahrzehnte des deutschen Kinos . Amsterdam University Press. ISBN 9053561838.
• Kracauer, Siegfried (1947). Von Caligari bis Hitler: Eine psychologische Geschichte des deutschen Films . Princeton University Press.
• Kreimeier, Klaus (1999). Die Geschichte der UFA: Eine Geschichte der größten Filmgesellschaft Deutschlands, 1918-1945 . University of California Press. ISBN 9780520220690.
• Prawer, Siegbert Salomon (2005). Zwischen zwei Welten: Die jüdische Präsenz im deutschen und österreichischen Film, 1910–1933 . Berghahn-Bücher. ISBN 9781845453039.
• Taylor, Richard (1998). Filmpropaganda: Sowjetrußland und Nazideutschland . I.B.Tauris. ISBN 9781860641671.

Externe Links [ edit