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In der Musiktheorie ist der Akkordersatz eine Technik, bei der ein Akkord anstelle eines anderen in einer Sequenz von Akkorden verwendet wird, oder eine Akkordfolge. Ein Großteil des europäischen klassischen Repertoires und die große Mehrheit der Blues-, Jazz- und Rockmusik-Songs basieren auf Akkordfolgen. "Ein Akkordersatz tritt auf, wenn ein Akkord durch einen anderen ersetzt wird, der wie das Original funktioniert. Normalerweise haben ersetzte Akkorde zwei Tonlagen gemeinsam mit der Triade, die sie ersetzen." [1]
In Anbetracht dessen, dass in allen genannten Genres und viele andere, eine Akkordfolge wird wiederholt, um ein Lied oder eine Melodie zu bilden. Komponisten, Songwriter und Arrangeure haben eine Reihe von Möglichkeiten entwickelt, um einer wiederholten Akkordfolge Abwechslung zu verleihen. Natürlich gibt es viele Möglichkeiten, die Musik abwechslungsreicher zu gestalten, einschließlich der Änderung der Dynamik (Lautstärke und Weichheit) oder der Instrumentierung. Dieser Artikel befasst sich mit der Verwendung von Akkordersatz, um Abwechslung in einer Akkordfolge zu erzeugen.
Verwendung in der klassischen Musik [ edit ]
In JS Bachs Matthäus-Passion erscheint der Choral „Herzliebster Jesu“ in einer einfachen Harmonisierung:
Später, als die Passionsgeschichte zu ihrer düsteren Schlussfolgerung zieht, finden wir "eine chromatischere und emotionalere Einstellung der Melodie", die durch "nicht weniger als zehn Akkorde mit schleifenden chromatischen Schritten im Bass" geht. [19659020]:
Das bekannte Thema des zweiten Satzes von Joseph Haydns Streichquartett, Op. 76 Nr. 3 ist einfach zu Beginn harmonisiert:
Haydn "reharmonisiert später das Thema" [3]. Hans Keller nennt dies "die vollste und reichste Aussage" [4] der berühmten Melodie: "Im zweiten Takt gibt es sogar eine Wendung zum relativen Moll" [5]:
Verwendung in der Blues-, Jazz- und Rockmusik [ edit ]
Jazzmusiker, sowohl akkordspielende Seitenfrauen als auch Männer und Komponisten / Arrangeure, setzen häufig Akkorde in der ursprünglichen Abfolge ein, um Abwechslung zu erzeugen und Interesse an einem Stück zu wecken. Der Ersatzakkord muss mit dem Originalakkord eine gewisse harmonische Qualität und Funktion haben und unterscheidet sich oft nur um eine oder zwei Noten. Scott DeVeaux beschreibt eine "Neigung im modernen Jazz für harmonische Substitution". [6]
Eine einfache Art der Akkordersetzung besteht darin, einen gegebenen Akkord durch einen Akkord zu ersetzen, der dieselbe Funktion hat. So könnte ein Musiker in der einfachen Akkordfolge I-ii-VI, die in der Tonart C-Dur die Akkorde C-Dur-d-Moll-G-Dur-C-Dur sein würden, die I-Akkorde am meisten durch "tonische Substitute" ersetzen Weit verbreitet sind davon iii und vi (in einem Major-Key), die in diesem Fall die Akkorde e-moll und a-moll wären. Diese einfache Akkordfolge mit tonischen Substituten könnte zu iii-ii-V-vi oder mit Akkordnamen e-Moll-d-Moll-G-Dur-a-Moll werden. Der Musiker verwendet normalerweise sein "Ohr" (Sinn des Musikstils), um festzustellen, ob der Akkordersatz mit der Melodie funktioniert. Es gibt auch subdominante Substitute und dominante Substitute.
Play (19459015) help · info ) . Die -II-V-Substitution ist, wenn einem Akkord oder jedem Akkord in einer Progression ein Superton (II7) und eine Dominante (V7) oder einfach nur eine Dominante vorangeht [7] Zum Beispiel würde einem C-Dur-Akkord Dm7 und G7 vorangehen. Da sekundäre dominante Akkorde häufig zwischen die Akkorde einer Progression eingefügt werden, anstatt sie zu ersetzen, kann dies als "Hinzufügung" und nicht als "Substitution" betrachtet werden.
Akkordqualitätsänderung bedeutet, dass die Qualität eines Akkords geändert wird und der neue Akkord mit ähnlicher Wurzel und Konstruktion, jedoch mit einer anderen Tonhöhe, den Originalakkord ersetzt, z. B. den Moll-Dur-Akkord Siebter oder Major Sept. [8]
Der verminderte Septakkord wird häufig anstelle eines dominanten 7. Akkords verwendet. In der Tonlage von A-Dur kann der V-Akkord, E-dominant 7 (aus den Noten E, G ] B und D) durch ein G ersetzt werden siebter Akkord (G ♯ B, D, F). Wenn auf den verminderten Septakkord (G ♯ ) der I-Akkord (A) folgt, entsteht eine chromatische (schrittweise semitonale) Wurzelbewegung, die ein musikalisches Interesse an einem hauptsächlich um das Intervall des Songs konstruierten Lied verstärken kann vierter oder fünfter. Der verminderte siebte Akkord auf der geschärften zweiten Skala, 19 II o 7 kann als Substitutionsdomäne verwendet werden, [1965956]zum Beispiel in C: II o 7 = D -F -AC [BD65653] 19659003] -F 19 -A = VII 7 .
In einer Tritonensetzung von unterscheidet sich der Ersatzakkord nur geringfügig von dem ursprünglichen Akkord. Wenn der ursprüngliche Akkord in einem Song G7 (G, B, D, F) ist, wäre der Tritonersatz D ] 7 (D F, A C (19659003)). Beachten Sie, dass die 3. und 7. Note des G7-Akkords im Akkord D ♭ 7 zu finden sind (wenn auch mit einem Rollenwechsel). Die Tritonsubstitution wird häufig für V7-Akkorde in der beliebten Jazz-Akkordfolge "II-V-I" verwendet. In der Tonart C ist diese Progression "d-Moll, G7, C-Dur". Bei einer Triton-Substitution würde diese Progression zu "d-moll, D ♭ 7, C-Dur" werden, das chromatische Wurzelbewegungen enthält. Wenn diese chromatische Wurzelbewegung vom Bassisten ausgeführt wird, erzeugt sie einen sanft klingenden Verlauf. "Tritone-Substitutionen und veränderte Dominanten sind nahezu identisch ... Gute Improvisatoren werden ihre Soli mit beiden Geräten großzügig bestreuen. Ein einfacher Vergleich der Noten, die normalerweise mit dem gegebenen Akkord [notation] verwendet werden, und den Noten, die bei der Dreiklang-Substitution oder bei veränderten Dominanten verwendet werden zeigt einen ziemlich erstaunlichen Kontrast und könnte dazu führen, dass der unbekannte Analysator Fehler vermutet ... (der Unterschied zwischen den beiden [tri-tone substitution and altered dominant] ist in der Regel ein Streitpunkt). "[10]
Tonische Substitution ist die Verwendung von Akkorde, die an Stelle des Tonics dem Tonic-Akkord (oder I-Akkord) ähneln. In Dur-Tönen werden die Akkorde iii und vi häufig durch den I-Akkord ersetzt, um Interesse zu erzeugen. In der Tonart C-Dur ist der I-Dur-7-Akkord "C, E, G, B", der III-Akkord ("III-7" (19659086)) ist E-Moll 7 ("E, G, B, D"). ) und der vi-moll-Akkord 7 ist a-moll 7 ("A, C, E, G"). Beide Tonika-Ersatzakkorde verwenden Noten aus dem Tonika-Akkord, was bedeutet, dass sie normalerweise eine Melodie unterstützen, die ursprünglich für den Tonika-Akkord (I) entworfen wurde.
Die relative Dur / Moll-Substitution hat zwei gemeinsame Töne und wird so genannt, weil sie die Beziehung zwischen Dur und Moll-Keys mit den gleichen Schlüsselsignaturen wie C-Dur und A-Moll umfasst. [11]
Die erweiterte Triade im fünften Skalengrad kann als dominante Substitute verwendet werden und kann auch als III + [12] zum Beispiel in C: V betrachtet werden. + = GBD 19 19 III + = E 19 -GB und seitdem in jeder Tonart: D ♯ = E .
Abspielen ( help · info ) . [13] Akkordsymbole für die konventionelle II-V-Progression befinden sich über dem Stab, mit den Akkordsymbolen für die Substitution in Klammern. Der Akkord ein kleineres Drittel oben, 19 VII 7 kann für die Dominante eingesetzt werden, und ihr II: iv 7 kann vorangestellt werden [14] Aufgrund der üblichen Verwendung können die beiden Akkorde der Hintertürprogression (IV 7 - VII 7 ) für die Dominante ersetzt werden Akkord. [9] In C-Dur wäre die Dominante G7: GB DF die zwei gemeinsame Töne mit B 7: B [19456531] DF teilt A ♭ . A ♭ und F dienen als obere Leitungstöne zurück zu G bzw. E und nicht B und F als untere und obere Führungstöne für C und E.
Anwendung [ edit ]
Im Jazz können Akkordwechsel von Komponisten, Arrangeuren oder Interpreten angewendet werden. Komponisten können Akkordersatz einsetzen, wenn sie eine neue Jazzmelodie auf eine bestehende Akkordfolge aus einem alten Jazzstandard oder ein Lied aus einem Musical aufbauen. Arrangeure für eine Big Band oder ein Jazzorchester können Akkordersatz in ihrem Arrangement verwenden, um harmonisches Interesse zu erzeugen oder einem Song ein anderes "Gefühl" zu geben; und Instrumentalisten können bei der Aufführung eines Liedes Akkordersatz einsetzen.
Jazz "Comping" -Instrumente (Klavier, Gitarre, Orgel, Vibes) verwenden häufig Akkordersatz, um einer Jazzmelodie mit langsamen harmonischen Änderungen ein harmonisches Interesse zu verleihen. Zum Beispiel verwendet die Jazz-Standard-Akkordfolge von "Rhythmusänderungen" eine einfache Acht-Takt-Akkordfolge in der Brücke mit den Akkorden III7, VI7, II7, V7; In der Tonart von B ♭ sind diese Akkorde D7, G7, C7 und F7 (jeweils für zwei Takte). Ein Jazzgitarrist könnte jedem Akkord "II-V7" hinzufügen, was die Progression bewirken würde: "a minor, D7, d - Moll, G7, g - Moll, C7, c - Moll, F7. Alternativ können Tritonsubstitutionen angewendet werden zum Fortschritt.
Man beachte, dass sowohl die Hintertürprogression als auch II o 7, wenn sie für V7 eingesetzt wurden, Noten einführt, die dem V7-Akkord falsch oder anachronistisch erscheinen der große siebte). Sie funktionieren nur, weil die genannten -Instanzen dieser Akkorde dem Ohr bekannt sind; Wenn ein Improvisator sie dann gegen den V7 einsetzt, hört das Ohr des Hörers die gegebenen Präzedenzfälle für das Ereignis anstelle des Konflikts mit dem V7.
Coker (1997), S.82 [9]
Theoretisch any Akkorde können jeden anderen Akkord ersetzen, sofern der neue Akkord die Melodie unterstützt. In der Praxis klingen jedoch nur wenige Optionen musikalisch und stilistisch passend zu einer gegebenen Melodie. Diese Technik wird in der Musik wie Bebop oder Fusion verwendet, um anspruchsvollere Harmonie zu schaffen oder eine neu klingende Neuharmonisierung eines alten Jazzstandards zu schaffen.
Jazz-Solisten und Improvisator verwenden auch Akkordersatz, um ihnen zu helfen, ihre improvisierten Soli zu interessieren. Jazz-Solo-Instrumente, die Akkorde spielen können, wie z. B. Jazzgitarre, Klavier und Orgelspieler, können Ersatzakkorde verwenden, um ein Akkordsolo über einer vorhandenen Jazzmelodie mit sich langsam bewegenden Harmonien zu entwickeln. Außerdem können Jazz-Improvisatoren den Akkordersatz als gedanklichen Rahmen verwenden, um ihnen zu helfen, interessanter klingende Soli zu schaffen. Ein Saxophonist, der ein improvisiertes Solo über die grundlegende Brücke "Rhythmusänderungen" spielt (in B ♭ dies sind "D7, G7, C7 und F7", jeweils für zwei Takte), könnte an einen denken komplexere Progression, die Ersatzakkorde verwendet (z. B. "a-Moll, D7, d-Moll, G7, g-Moll, C7, c-Moll, F7). Dies impliziert die Substitutionsakkorde gegenüber der ursprünglichen Progression, was das Interesse erhöht Zuhörer.
Siehe auch [ edit ]
Weiterführende Literatur [ edit ]
- R., Ken (2012). DOG EAR Tritone-Ersatz für Jazz-Gitarre Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
Externe Links [ edit ]
Quellen [ edit ]
- ^ Blatter, Alfred (2007). Wiederholung der Musiktheorie: Ein Leitfaden für die Praxis S.186. ISBN 0-415-97440-2.
- ^ Steinitz, P. (1979, S. 86) Bachs Passionen . London, Paul Elek.
- ^ Barret-Ayres, R. (1974, S. 359) Joseph Haydn und das Streichquartett London, Barrie & Jenkins.
- ^ Keller, H. (1986, S.217) The Great Haydn Quartets . London, Dent.
- ^ Keller, H. (1986, S.219) The Great Haydn Quartets . London, Dent.
- ^ Scott DeVeaux (Herbst 1999). "Gute Arbeit, wenn Sie es bekommen können - Thelonious Mönch und Volkslied", S.178, Black Music Research Journal Vol. 2, New Perspectives on Thelonious Monk
- ^ Dimin, Michael (2009). Die Kunst des Solo-Basses: Der chordale Ansatz S. 17. ISBN 0-7866-0653-3.
- ^ Bahha und Rollins (2005). Jazzology S.103. ISBN 0-634-08678-2.
- ^ a b c d Coker, Jerry (1997). Elemente der Jazzsprache für den sich entwickelnden Improvisor S.82. ISBN 1-57623-875-X.
- ^ Coker (1997), S. 81.
- ^ DuBrock, Andrew (April 2009). "Komponieren mit Akkordersatz", S.81, Acoustic Guitar S. 80-82,
- ^ Cho, Gene (1992). Theorien und Praxis der harmonischen Analyse S.35. ISBN 0-7734-9917-2.
- ^ Coker (1997), S. 82. "Hintere Türprogression als Ersatz für V7 [:] Dem I-Akkord geht in einer bestimmten Progression oft IV-7 bis VII7, anstelle des üblichen V7-Akkords voraus. . ".
- ^ Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). Jazz: Theorie und Praxis S.124. ISBN 0-88284-722-8.
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