Vladimir Stasov - Wikipedia

Wladimir Vasiljewitsch Stasov (manchmal als Stassov ); russisch: лиди́мир Васи́льевич Ста́сов ; 14. Januar ; Sankt Petersburg), ^[1] Sohn des russischen Architekten Vasily Petrovich Stasov (1769–1848), war wahrscheinlich zu Lebzeiten der angesehenste russische Kritiker. Er absolvierte die School of Jurisprudence im Jahr 1843, wurde 1859 in die Kaiserliche Akademie der Künste aufgenommen und wurde 1900 zusammen mit seinem Freund Leo Tolstoi zum Ehrenmitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften ernannt.

Stasov wurde in der russischen Kultur der Mitte des 19. Jahrhunderts zu einer herausragenden Persönlichkeit. Er entdeckte viele seiner größten Talente, inspirierte viele ihrer Werke und kämpfte in zahlreichen Artikeln und Briefen an die Presse. Als solcher führte er eine lebenslange Debatte mit dem russischen Schriftsteller und Dramatiker Ivan Turgenev, der Stasov als "unseren großen allrussischen Kritiker" betrachtete. ^[2] Er wollte, dass sich die russische Kunst von dem, was er als Europas Beherrschung ansah, befreite. Durch das Kopieren des Westens könnten russische Künstler bestenfalls zweitrangig sein. Indem sie sich jedoch von ihren eigenen einheimischen Traditionen leihen, könnten sie eine wirklich nationale Kunst schaffen, die mit ihrem hohen künstlerischen Anspruch und ihrer Originalität zu Europa passen könnte. Mit "national" meinte Stasov eine Kunst, die das Leben der Menschen nicht nur darstellen, sondern auch für sie bedeutsam sein und ihnen zeigen würde, wie man leben soll. ^[3]

Gebäude "The Five" [

] Im Jahr 1847 veröffentlichte Stasov eine Monographie über die Verwendung von Volksmotiven durch Michail Glinka in seiner Musik. Seit dieser Zeit setzte sich Stasov für Russianness für den europäischen Einfluss in der Musik ein. In den folgenden Jahren diente er als Berater der älteren russischen Komponisten "The Five". Er erwärmte sich auch auf Pjotr ​​Iljitsch Tschaikowsky, nachdem er gehört hatte, wie der Komponist das Finale seiner kleinen russischen Sinfonie bei einer Weihnachtsfeier von 1872 im Haus von Nikolai Rimsky-Korsakov gespielt hatte. Kurz nach dieser Versammlung veranlaßte Stasov Tschaikowsky, ein Stück zu schreiben, das auf Shakespeares The Tempest basiert. ^[4] Er schrieb auch ein Programm, zunächst für Hector Berlioz, das Tschaikowsky schließlich für seine Manfred-Symphonie verwendete. ^[5] Zwischen diesen beiden Werken schlug Stasov eine Oper vor, die auf Alfred de Vignys historischer Romanze Cinq-Mars basiert. Tschaikowsky hatte damals die Absicht, Eugene Onegin zu schreiben, und Charles Gounod hatte bereits eine Oper geschrieben, die auf Cinq-Mars ^[6]

Repin und Peredvizhniki [ basiert ]

Ab den 1870er Jahren unterstützte Stasov die realistischen Maler, die als Peredvizhniki und Ilya Repin bekannt waren.

Intoleranz der Differenz [ edit ]

Wenn Künstler seinen Geboten nicht folgten, konnte Stasov sowohl intolerant als auch stimmhaft werden. Stasov nannte das Finale von Tschaikowskys Little Russian Symphonie "eine der wichtigsten Schöpfungen der gesamten russischen Schule". Ansonsten war sein gesamtes Urteil zu Tschaikowskys Arbeit negativ: "Das Konservatorium, akademische Ausbildung, Eklektizismus und Überarbeitung von Musikmaterial legten seine furchtbare, zerstörerische Hand auf sich. Von seiner Gesamtleistung einige Werke Romeo und Julia ] The Tempest Francesca da Rimini und die Streichquartette 2 und 3 sind erstklassig und höchst originell, der Rest ist mittelmäßig oder schwach. " ^]

Er tröstete auch nicht über Modest Mussorgsky, einen Komponisten, der als Mitglied von "The Five" mitgeholfen hatte, über den er jedoch trotz all der öffentlichen Anerkennung seiner musikalischen Begabungen immer eine Rolle spielte Hinweis auf intellektuelle Herablassung. ^[8] Gründer Mily Balakirev bekannte sich zu Stasov, er glaube, Mussorgsky sei "fast ein Idiot". ^[9] Stasov antwortete: "Ich denke, er ist ein totaler Idiot." ^[10] Aber dieser Austausch soll vor Mussorgsky stattgefunden haben schrieb seine besten Lieder und alle seine Opern, beginnend im 1860er Jahre

Noch härter war er bei der Kunstzeitschrift für Moderne. Mir iskusstva und ihren Gründern, Alexandre Benois, Léon Bakst und Sergei Diaghilev, als die Zeitschrift 1898 erschien. Er nannte Diaghilev "eine dekadente Cheerleader" Mir iskusstva "Der Hof der Aussätzigen" (ein Bild, das Victor Hugos Roman Notre-Dame de Paris entlehnt ist). ^[11]

Stasovs Korrespondenz mit führenden Persönlichkeiten des russischen Kunstlebens ist von unschätzbarem Wert. Er ist auch für seinen Widerstand gegen den Musikkritiker und ehemaligen Freund Alexander Serov in Bezug auf die relativen Verdienste der beiden Opern von Glinka bekannt.

Er war vom literarischen Talent des jüdischen Schülers Samuil Marshak so beeindruckt, dass er für ihn und seine Familie eine Ausnahme von den Pale of Settlement-Gesetzen arrangierte.

Der Bruder von Stasov, Dmitry Stasov (1828–1918), war ein bedeutender Anwalt, der an der Gründung der Russischen Musikgesellschaft teilnahm. Seine Nichte, Elena Stasova (1873–1966), war ein prominenter marxistischer Revolutionär und Funktionär in der Sowjetregierung. ^[12]

1. ^ http://enc-dic.com/enc_music/Stasov-VV-6821.html [19659028] ^ Figes, 177.
2. ^ Figes, 178.
3. ^ Brown, David, Tschaikowsky: Der Mann und seine Musik (New York: Pegasus) Books, 2007), 74-77
4. ^ Holden, Anthony, Tschaikowsky: Eine Biografie (New York: New York: Random House, 1995), 248
5. ^
6. Holden, 140
7. ^ "Unsere Musik während der letzten fünfundzwanzig Jahre", erstmals veröffentlicht in Vestnik Europy Oktober 1883, Nachdruck in Ausgewählte Essays on Music ( New York, 1968), 112. Wie zitiert in Holden, 88.
8. ^ Volkov, 87.
9. ^ Zitiert in Mussorgsky, Literaturnoe nasledie (Literary Heritage), 17. Wie zitiert in Volkov, 87.
10. ^ In Mussorgsky [194590] zitiert 25] Literaturnoe nasledie (Literary Heritage), 20. Wie zitiert in Volkov, 87.
11. ^ Volkov, 130-131.
12. ^ Cathy Porter, Alexandra Kollontai: Der einsame Kampf der Frau, die Lenin herausforderte. New York: The Dial Press, 1980; pg. 38.

Quellen [ edit ]

• Brown, David, Tschaikowsky: Der Mann und seine Musik (New York: Pegasus Books, 2007) ] Figes, Orlando, Natashas Tanz: Eine Kulturgeschichte Russlands (New York: Metropolitan Books, 2002).
• Holden, Anthony, Tschaikowsky: Eine Biografie (New York: New York: Random House, 1995.
• Volkov, Solomon, St. Petersburg: Eine Kulturgeschichte (19459026) (New York: Die freie Presse, Eine Abteilung von Simon & Schuster, Inc., 1995).

Externe Links [ edit